Una triple terapia sin toxicidad eliminó tumores pancreáticos agresivos en modelos animales y podría llegar a ensayos en humanos en los próximos años.
Un equipo del Centro Nacional de Investigaciones Oncológicas (CNIO), encabezado por el oncólogo español Mariano Barbacid, logró por primera vez la eliminación completa de tumores de páncreas en ratones, un avance histórico frente a uno de los cánceres más letales y de peor pronóstico.
El estudio, publicado en la revista científica Proceedings of the National Academy of Sciences (PNAS) tras seis años de investigación, se centró en el adenocarcinoma ductal de páncreas, responsable de la mayoría de los casos. La estrategia consistió en una terapia combinada de tres fármacos que atacan los principales motores del tumor: KRAS, EGFR y STAT3, proteínas clave en el crecimiento, supervivencia y resistencia del cáncer.
La combinación —integrada por RMC-6236 (daraxonrasib), inhibidor de KRAS; afatinib, bloqueador de EGFR; y SD36, degradador de STAT3— logró una regresión completa y duradera del tumor, sin recaídas ni toxicidades significativas. En varios modelos experimentales, los ratones vivieron más de 200 días libres de enfermedad, sin rastros tumorales incluso en el estroma que rodea al cáncer.
El tratamiento también fue probado en ratones con tumores implantados de pacientes humanos, donde 16 de 18 animales quedaron libres de cáncer, reforzando el potencial clínico de la estrategia. A diferencia de las monoterapias, que suelen generar resistencias, la triple vía impide que el tumor encuentre rutas alternativas de supervivencia.
Barbacid explicó que el siguiente paso será obtener financiación y avanzar en los procesos regulatorios para iniciar ensayos clínicos en humanos, lo que podría ocurrir en un plazo aproximado de tres años. Aunque advirtió que aún queda camino por recorrer, subrayó que este avance representa una base sólida para cambiar el futuro del cáncer de páncreas, enfermedad que hoy tiene una supervivencia a cinco años de apenas 8 a 10 por ciento.
El proyecto contó con el respaldo de la Fundación CRIS Contra el Cáncer, que destinó 3.6 millones de euros, y refuerza la importancia de la colaboración público-privada en la investigación oncológica. “Nos queda mucho por hacer, pero este es un paso decisivo”, concluyó Barbacid.
La Casa Blanca coordinará a las agencias federales para prevención, tratamiento y reinserción social, tras revertir recortes millonarios a salud mental.
El presidente Donald Trump firmó este jueves una orden ejecutiva para coordinar una respuesta integral del gobierno federal frente a la adicción a las drogas y el abuso de sustancias en Estados Unidos. La medida busca fortalecer la prevención, el tratamiento y la recuperación, además de elevar la concienciación pública sobre esta problemática.
De acuerdo con una hoja informativa, la orden creará la “Gran Iniciativa de Recuperación Estadunidense de la Casa Blanca”, un grupo que asesorará a las agencias federales sobre la asignación de subvenciones y la integración de programas de prevención, intervención temprana, tratamiento, apoyo a la recuperación y reinserción social.
La iniciativa será copresidida por el secretario de Salud y Servicios Humanos, Robert F. Kennedy Jr., y Kathryn Burgum, reconocida defensora de la recuperación de las adicciones, quien ha compartido públicamente su experiencia personal tras 22 años de sobriedad. El objetivo es alinear políticas y recursos para mejorar resultados y reducir brechas de atención.
El anuncio ocurre luego de que la administración Trump revirtiera planes para recortar cerca de 2 mil millones de dólares destinados a programas de salud mental y tratamiento de adicciones de la Administración de Servicios de Abuso de Sustancias y Salud Mental (SAMHSA), dependencia clave en la financiación federal de la recuperación.
Datos oficiales refuerzan la urgencia: en 2024, más del 74% de los adultos que percibían tener un problema con drogas o alcohol se consideraban en recuperación o recuperados, según la Encuesta Nacional sobre Consumo de Drogas y Salud. Sin embargo, entre los 40.7 millones de adultos con un trastorno por abuso de sustancias que no recibieron tratamiento, el 95.6% no reconocía necesitarlo, cifras citadas por la Casa Blanca.
El aumento histórico en la refinación nacional disminuyó la dependencia energética de Estados Unidos y presiona al mercado estadounidense de combustibles.
El repunte en la producción de gasolinas y diésel en México, impulsado por Petróleos Mexicanos (Pemex), comenzó a reducir de forma significativa la dependencia de combustibles provenientes de Estados Unidos, un escenario que hoy pone contra las cuerdas a las refinerías estadounidenses, de acuerdo con un análisis de Bloomberg.
Datos de Pemex revelan que las importaciones de gasolina y diésel cayeron en 2025 a su nivel más bajo en 16 años, resultado de que las refinerías nacionales operaron a sus mayores tasas en una década. A este avance se suma la refinería Olmeca, en Dos Bocas, que incrementó su producción alcanzando en diciembre 77.5% de su capacidad instalada, el mejor desempeño hasta ahora.
México, históricamente el mayor comprador de combustibles estadounidenses, redujo su demanda en un momento crítico para ese país. En octubre, las importaciones mexicanas promediaron 726 mil barriles diarios, según la Administración de Información Energética de EUA, una baja que afecta directamente a empresas como Valero Energy, Marathon Petroleum y Exxon Mobil, mientras las reservas de gasolina en EUA se ubican en su nivel más alto desde la pandemia y las de diésel en su punto máximo en dos años.
La mayor producción también responde a la nueva unidad de coquización en la refinería de Tula, que permite transformar combustóleo en combustibles de mayor valor, procesando residuos de Tula y Salamanca. Pemex prevé mantener la operación intensiva de sus refinerías hasta Semana Santa, periodo clave por el aumento en la movilidad.
Expertos advierten impactos regionales: las refinerías de EUA dependen del crudo pesado mexicano y canadiense, suministro que se reduce aceleradamente. “Estados Unidos está perdiendo petróleo mexicano y canadiense, y Venezuela no puede cubrir esos vacíos tan rápido”, alertó John Padilla, director de IPD Latin America.
La FGR atribuye el accidente a exceso de velocidad y omisiones operativas; el siniestro dejó 14 personas muertas y casi un centenar de lesionadas.
Un juez federal vinculó a proceso al maquinista Felipe N y al jefe de despachadores Ricardo M, presuntamente responsables del descarrilamiento del Tren Interoceánico ocurrido el 28 de diciembre de 2025 en Oaxaca, tragedia que dejó un saldo de 14 pasajeros fallecidos y 98 heridos, informaron fuentes cercanas al caso.
Ambos imputados enfrentan cargos por homicidio culposo y lesiones, y permanecen recluidos en el penal federal de El Amate, en el municipio de Cintalapa, Chiapas. Durante la audiencia inicial, no solicitaron la ampliación del término constitucional, por lo que el juez resolvió su situación jurídica de inmediato.
Felipe N fue detenido en Palenque, Chiapas, mientras que Ricardo M fue capturado el mismo día por elementos de la Policía Federal Ministerial (PFM) en Coatzacoalcos, Veracruz. De acuerdo con la Fiscalía General de la República (FGR), el tren circulaba a exceso de velocidad en una zona de curvas, lo que provocó el descarrilamiento en el kilómetro Z 230+290 de la ruta Salina Cruz–Coatzacoalcos, a la altura del poblado de Nizanda, Oaxaca.
Las investigaciones señalan que Ricardo M permitió la operación del convoy con maquinistas sin licencia vigente, una omisión que habría sido clave en el siniestro. En tanto, un tercer operador identificado como Erasmo C continúa en libertad, aunque sigue bajo investigación.
Al presentar los avances del caso, la fiscal general, Ernestina Godoy, informó que el Ministerio Público Federal determinó ejercer acción penal al considerar acreditada la probable responsabilidad de los imputados en los delitos de homicidio y lesiones culposas, derivados de uno de los accidentes ferroviarios más graves registrados en el país en los últimos años.
El recorte al programa ocurrió a mitad del ciclo escolar y obligó a madres y padres a cubrir colegiaturas completas sin previo aviso, denunciaron las familias afectadas.
De manera abrupta y sin justificación pública, el alcalde de Benito Juárez, Luis Mendoza, suspendió el Programa de Estancias Infantiles para el Desarrollo de la Niñez, lo que pone en riesgo la educación y el cuidado de al menos 160 niñas y niños que recibían este apoyo económico, denunciaron madres de familia.
Las afectadas señalaron que, a través del personal docente, se les informó que a partir de enero debían cubrir el 100 por ciento de las colegiaturas, luego de que la alcaldía notificara de forma verbal que dejaría de aportar el 50 por ciento del subsidio que otorgaba el programa.
La cancelación del apoyo, anunciada por el gobierno panista de Benito Juárez, contrasta —acusaron— con el discurso que en años anteriores sostuvo en defensa de las estancias infantiles. Para la concejal de Morena, Sofía Vélez, quien acompaña a las madres inconformes, la decisión exhibe una “hipocresía política”, pues en 2019 la administración local utilizó el tema para golpear al gobierno federal, pero ahora retira el respaldo sin diálogo previo.
Vélez cuestionó que la suspensión se haya realizado sin consultar a madres y padres de familia, vulnerando el derecho a la educación y al cuidado de las infancias. Además, explicó que, conforme a las reglas de operación de la propia alcaldía, el programa contemplaba 12 ministraciones anuales mediante una beca; sin embargo, solo se entregaron cinco, dejando inconcluso el apoyo.
Ante estos hechos, las familias afectadas presentaron una queja ante la Comisión de Derechos Humanos de la Ciudad de México, al considerar que la decisión de la alcaldía constituye una violación a los derechos educativos de niñas y niños y afecta directamente a decenas de hogares de la demarcación.
La Secretaría Anticorrupción y Buen Gobierno llevó a cabo el Foro de Diálogo sobre la necesidad de actualizar y modernizar el marco normativo en materia de Protección de Datos Personales en Posesión de los Particulares.
La secretaría anticorrupción, Raquel Buenrostro, indicó que se busca el acompañamiento de todos los sectores involucrados para actualizar la legislación en la materia y fortalecer la cultura de protección de datos. Por otra parte, pretende incorporar mejores prácticas internacionales para colocar a México a la vanguardia. También llamó a los responsables del tratamiento de datos a ejercerlos de manera correcta y con mayor rigor, ya que cada uno de los titulares de datos depositan en ellos un voto de confianza.
El subsecretario de Buen Gobierno, Alejandro Encinas Nájera, destacó que México busca alinearse a los estándares internacionales más avanzados en protección de datos personales. Asimismo, reconoció que este reto va más allá y que lo urgente es modernizar una normatividad congelada desde 2010. “Desde el gobierno, nuestra tarea es clara: poner las leyes al día y asumirnos como una autoridad garante honesta, eficiente y que brinde certeza a todas las partes a través del diálogo y de la responsabilidad compartida con los sujetos regulados, desde una perspectiva de prevención, mejora continua y fortalecimiento de capacidades”, aseguró.
Por su parte, el titular de la Unidad de Protección de Datos Personales, José Vicente Peredo Vázquez, presentó los principales componentes de esta reforma y la ruta propuesta para fortalecer, desde la corresponsabilidad, la protección de los datos personales en México. Adelantó que, en sus propias palabras, “se incluirán herramientas donde nosotros podamos prever, capacitar y revisar cualquier tipo de tratamiento intensivo de datos”.
El objetivo de la Secretaría Anticorrupción y Buen Gobierno es impulsar, en todos los sectores de la sociedad, una reforma que retome los estándares internacionales, incorpore las mejores prácticas y ordene un marco normativo que durante años estuvo disperso, para contar con una ley clara, coherente y vanguardista, a la altura de los desafíos actuales.
El fallo impide que la empresa organizadora evada su responsabilidad legal por el fallecimiento de los fotoperiodistas Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas, ocurrido en el festival de 2025.
La justicia federal negó un amparo a la empresa Operadora de Centros de Espectáculos, S.A. de C.V. (OCESA), con el que buscaba revertir su imputación por homicidio en el caso de la muerte de los fotoperiodistas Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas, ocurrida durante el festival Axe Ceremonia, celebrado en abril de 2025 en el Parque Bicentenario, en la Ciudad de México.
El Juzgado Cuarto de Distrito en Materia Penal resolvió que Ocesa deberá mantener su calidad jurídica de imputada, por lo que seguirá formando parte de las cinco empresas señaladas dentro de la carpeta de investigación que integra la Fiscalía General de Justicia de la Ciudad de México (FGJ-CDMX), la cual se encuentra en proceso de ser judicializada ante un Juez de Control.
De acuerdo con el expediente 68/2026, la jueza negó la protección de la justicia federal solicitada por Ocesa el pasado 14 de enero, fecha en la que el Ministerio Público capitalino modificó su estatus legal, tras considerar su presunta responsabilidad en los hechos ocurridos durante el evento masivo.
Este revés legal se suma al amparo promovido por Servicios de Protección Privada Lobo, S.A. de C.V., empresa encargada de la seguridad del festival, a la que también se le negó dicha protección, fortaleciendo la línea de investigación de la Fiscalía.
El caso mantiene bajo la lupa a las empresas involucradas en la organización y operación del Axe Ceremonia, en un proceso que busca esclarecer responsabilidades penales por la muerte de los comunicadores y evitar que el caso quede en la impunidad.
La alerta sísmica sonará en toda la capital como parte del primer ejercicio de prevención del año, en un contexto marcado por recientes movimientos telúricos.
La Ciudad de México se alista para realizar su primer simulacro sísmico de 2026, luego de los sismos registrados durante enero que reavivaron la preocupación ciudadana. La Jefa de Gobierno, Clara Brugada Molina, confirmó la fecha y hora oficiales en que se activará la alerta sísmica, con el objetivo de reforzar la cultura de prevención en una de las zonas con mayor riesgo sísmico del país.
De acuerdo con información oficial, el simulacro se llevará a cabo el miércoles 18 de febrero de 2026, a las 11:00 horas, momento en el que sonará el característico aviso de Protección Civil a través de los altavoces instalados en la capital. El ejercicio será exclusivo para la CDMX.
Las autoridades señalaron que este simulacro permitirá evaluar los protocolos de emergencia, medir tiempos de reacción, fortalecer la coordinación institucional y fomentar la participación ciudadana ante posibles escenarios de riesgo real.
La importancia de estos ejercicios se refuerza tras los movimientos telúricos recientes, algunos con epicentro en Guerrero, que lograron percibirse en la capital y evidenciaron la imprevisibilidad de los sismos. En ese contexto, los simulacros no son un trámite, sino una herramienta clave para salvar vidas.
Además, el Gobierno capitalino adelantó que durante 2026 se realizarán al menos dos simulacros adicionales, cuyas fechas serán anunciadas conforme avance el año. La meta es mantener activa la preparación y que cada vez más personas sepan cómo actuar antes, durante y después de un sismo.
En el Teatro Varsovia, la artista multidisciplinaria Valeria Vega Solórzano presenta su espectáculo unipersonal “Rebozo”, un viaje a través de la tradición, la identidad y los dilemas humanos. Con la dirección de Luis Escárcega y música original de Celso Duarte, esta obra única explora el proceso de elaboración del rebozo, una prenda tradicional mexicana que se convierte en metáfora de la vida.
El rebozo abriga, acuna, abraza, enluta y celebra, según sea la ocasión de muerte o de fiesta. El rebozo también baila, serpentea junto con el cuerpo que danza y atrapa. Amoroso, el rebozo amansa y apacigua; entonces el movimiento es lento, con cadencia, suavecito, como arrullando a quien lo mira.
Mantear el cuerpo para sacar las penas que se alojan en los músculos y las articulaciones, la tensión. De un lado a otro, la sobandera mueve su rebozo y el cuerpo tendido encima de él se balancea: péndulo vivo que recupera el centro. El rebozo que nos cura.
Sobre los hombros descansa el rebozo; levanta las orillas alegres cuando se camina ligerito. A veces se acopla a la espalda y al pecho, cubriendo del frío y de las penas, o a un niño pequeño que duerme mientras su madre trabaja.
“Rebozo” es una fusión de música, danza y teatro que cuenta la historia de una mujer que regresa a su tierra para despedirse de su abuela y redescubre su identidad y el legado que la tradición rebocera le ha heredado. La obra es un homenaje a la mujer, a la madre, a la trabajadora y a la guerrera, y a sus ancestros, que viven en el espíritu de esta prenda.
Valeria Vega, maestra, coreógrafa, directora y productora, busca recordarnos que al hablar del rebozo también se habla de los hilos de la vida. “Rebozo es una obra de muchas lecturas, porque mi cuerpo físico danzante está al servicio del personaje”, expresó en entrevista exclusiva para Los Reporteros MX.
A.G.¿Cómo puede el proyecto “Rebozo” ser visto como un acto de resistencia epistémica en un mundo globalizado, y qué papel juega la interdisciplina en esta resistencia?
V.V.Rebozo propone en su discurso la búsqueda de la identidad a través del cuestionamiento y la conciencia de los orígenes desde la sencillez de la cotidianidad. Apuntar nuestro discurso semiótico hacia una prenda artesanal, como símbolo y bandera no solo de la mexicanidad que representa, sino de la importancia de los procesos artesanales, su legado y valor cultural en un mundo industrial y globalizado. Se generó conocimiento a partir de la investigación del proceso de realización de un rebozo, que se complementó con el cruce de perspectivas para sublimar dicho proceso: desde el trabajo artesanal hasta la escenotecnia que cobija la propuesta y el discurso que empleamos para su difusión. Consideramos que hacer equipo y estar verdaderamente presentes en los ensayos y reuniones creativas es una forma de resistencia frente a la hiperinformación y el uso de la inteligencia artificial, por ejemplo.
A.G.¿De qué manera el rebozo se convierte en un dispositivo de narración que desafía las estructuras coloniales de representación, y cómo se refleja esto en la fusión de la danza, el teatro y la música?
V.V. El rebozo como signo se busca potenciar escénicamente aprovechando la estructura tradicional de representación, pero desde un pensamiento lúdico que, más allá de cuestionar los métodos convencionales del teatro, se ritualiza con anécdotas personales de la intérprete y se extiende su dimensión romántica mediante el uso de la voz, la honestidad del cuerpo y la sonoridad única de la música tradicional mexicana. No se trata de cruzar disciplinas por capricho, sino de un collage visual y creativo, único y vibrante.
A.G.¿Qué significa para ti escenificar “Rebozo” en un contexto poscolonial, y cómo se relaciona con la idea de “descolonizar el cuerpo”?
V.V. Ha significado hacer un recuento de mi vida, de las imágenes que me remiten a mi hogar, mis raíces y mi país, para aterrizarlas en un texto y echar mano de los recursos técnicos y artísticos asimilados a lo largo de una vida, no solo mía sino del equipo creativo. Implicó romper límites personales, académicos y corporales, para explorar nuevos recursos desde la voz hasta la danza. En Rebozo, mi cuerpo siente, se mueve y se relaciona desde la honestidad y la verdad que narro en cada escena. Ha sido un gozo y un desafío.
A.G.¿Cómo se articula la fusión de la danza, el teatro y las raíces mexicanas en “Rebozo” como una forma de epistemología del sur, y qué implica esto para la comprensión de la identidad mexicana?
V.V. La necesidad artística de nuestro equipo se consolida por el amor al país. Rebozo es un homenaje a las raíces mexicanas, no necesariamente una postura de confrontación frente al capitalismo o al occidente hegemónico. Si la reflexión surge, es porque la inercia global y social nos ha llevado a cuestionar de forma urgente una identidad profunda, rica y viva.
A.G.¿Es el rebozo un símbolo y al mismo tiempo una investigación plástica en tu propuesta? ¿Cómo fue esta exploración?
V.V. Sí, y también lo son los hilos. Metafóricamente, la vida se teje como un rebozo, y esos hilos se utilizan plásticamente a lo largo de toda la obra. El rebozo como objeto tiene un tratamiento escénico que dialoga con su elaboración artesanal, potenciando su belleza a través de la textura, el color, el peso y las dimensiones. La exploración comenzó desde la dirección, el vestuario, la coreografía y los usos cotidianos del rebozo. El diseño de iluminación evoca espacios donde los tejidos vibran o absorben la luz.
A.G.¿Cómo se refleja la colaboración interdisciplinaria en “Rebozo” como un modelo de creación colectiva y descolonizada, y qué lecciones deja para futuras creaciones artísticas?
V.V.Rebozo es una creación colectiva afortunada, donde cada colaborador ha aportado desde su experiencia y sensibilidad. El arte escénico, por naturaleza, debe generar confianza y trabajo comunitario, y este proceso lo ha logrado. Es también una reflexión sobre la participación activa de mujeres y hombres hacedores de cultura intangible en México. Este modelo nos impulsa a realizar giras, acompañadas de talleres y espacios de diálogo con las audiencias, fortaleciendo a las compañías independientes y su valor cultural.
A.G.¿El rebozo es entendido en esta pieza como cuerpo territorio?
V.V. Así es. Desde las epistemologías decoloniales, el rebozo se concibe como memoria corporeizada de abuelas y madres mexicanas, un símbolo de autoconsciencia, arropo y resistencia. Más allá del indigenismo o la lucha social explícita, el Rebozo que mostramos es una mezcla de significado y ornamento, de cobijo y resiliencia, sostenida por la fuerza de los ancestros.
A.G.¿Cómo se dio el encuentro con el resto de los creadores y cómo se estableció el proceso?
V.V. Desarrollé el proyecto desde 2022, iniciando una investigación profunda en literatura, poesía, música y danzas relacionadas con el rebozo. Tras obtener el PECDA 2023, invité a Luis Escárcega para la dirección, quien fue clave para aterrizar el texto. Más adelante se integró Celso Duarte, creador de la música original, y Libertad Mardel, con quien ya había colaborado. En 2025, se sumó Juan Carlos Flores, aportando de manera decisiva como diseñador lumínico, productor y asistente de dirección y coreografía, con una mirada sensible y certera.
Fechas y lugar: Miércoles 11 y 18 de febrero, 20:00 horas Teatro Varsovia (Varsovia 9, colonia Juárez)
No te pierdas esta oportunidad de experimentar “Rebozo”.
El gobernador de Puebla cuestionó públicamente un presunto sobrecosto millonario en una pavimentación y dejó bajo revisión el manejo de recursos del ayuntamiento.
Hace dos semanas, el gobernador Alejandro Armenta Mier encaró públicamente al alcalde de Xicotepec, Carlos Barragán Amador, por el alto costo de una pavimentación de apenas 450 metros, cuyo monto superó los 4.5 millones de pesos, cuando —según estimaciones oficiales— no debió rebasar un millón.
El hecho ocurrió durante una gira del mandatario estatal para supervisar la entrega de 500 tinacos donados por Pemex y diversas obras de apoyo a comunidades afectadas por lluvias. En ese contexto, Armenta cuestionó el costo de la rehabilitación de una calle en la junta auxiliar Villa Ávila Camacho, “La Ceiba”, e incluso sugirió que el contrato pudo haberse otorgado con posible “moche”, lo que provocó una reacción molesta del edil.
“Esta obra no te debió haber costado más de un millón de pesos”, reprochó el gobernador, mientras Barragán Amador respondió: “Tú lo afirmas, eso no es correcto”, quedando el intercambio registrado en un video que se volvió viral en redes sociales.
Ante la presión ciudadana, Alejandro Armenta ordenó una auditoría inmediata a la obra, colocando al ayuntamiento bajo la lupa de la Auditoría Superior del Estado (ASE) y, eventualmente, de la Auditoría Superior de la Federación (ASF).
Un día después, el alcalde respondió en redes sociales que “no merecía ciertas palabras”, aunque aseguró que aceptará todas las auditorías sin temor, al afirmar que su administración actúa con transparencia. Sostuvo además que los precios de las obras son validados por el gobierno estatal, y agradeció la visita del gobernador, a quien pidió respaldo para proyectos estratégicos del municipio.
El gobierno estatal, por su parte, informó que en la gira se supervisaron obras comunitarias, educativas y de drenaje, reiterando su compromiso con la vigilancia del gasto público.
