La estrategia coordinada por los gobiernos de Claudia Sheinbaum y Delfina Gómez contempla obras de transporte, salud, educación, agua y seguridad para más de 10 millones de habitantes.
El Plan Integral de la Zona Oriente del Estado de México avanza con una inversión histórica de 75 mil millones de pesos para atender el rezago en infraestructura, servicios, seguridad y desarrollo social que durante décadas ha afectado a esta región.
La estrategia, impulsada por la presidenta Claudia Sheinbaum y la gobernadora Delfina Gómez, concentra acciones en Chalco, Chicoloapan, Chimalhuacán, Ecatepec, Ixtapaluca, La Paz, Nezahualcóyotl, Texcoco, Tlalnepantla y Valle de Chalco, municipios donde habitan más de 10 millones de personas.
Entre las obras contempladas se encuentran la construcción y modernización de carreteras, nuevos sistemas de transporte público, así como senderos seguros para mejorar los traslados de mujeres, estudiantes y trabajadores. El plan también incluye infraestructura educativa con nuevas preparatorias y sedes universitarias.
En materia de salud, contempla el rescate, conclusión y equipamiento de hospitales que permanecían inconclusos, mientras que en infraestructura hídrica se ejecutan más de 100 obras de agua potable, colectores y drenaje, con el objetivo de reducir inundaciones y atender el desabasto en zonas periféricas.
El Gobierno del Estado de México señala que el Plan Oriente representa una estrategia conjunta entre los tres órdenes de gobierno para reducir la desigualdad y mejorar las condiciones urbanas de la región. La administración de Delfina Gómez prevé que estas acciones sienten las bases para una transformación integral del oriente mexiquense, una de las zonas con mayor concentración poblacional de la entidad.
El operativo se realizó en una bodega de El Diez, donde también fueron localizados cargadores y cartuchos para armas de uso exclusivo de las Fuerzas Armadas.
La Fiscalía General de la República (FGR) aseguró más de 49 toneladas y 45 mil litros de sustancias químicas presuntamente utilizadas para la elaboración de drogas sintéticas, durante un cateo en una bodega del poblado El Diez, sobre la carretera Mazatlán-Culiacán, en Sinaloa.
El inmueble fue ubicado después de que elementos de la Policía Estatal Preventiva y la Secretaría de la Defensa Nacional (Defensa) atendieran un reporte sobre una bodega cuya cortina estaba semiabierta. Desde el exterior se observaron chalecos, cargadores, costales y bidones, además de un fuerte olor a sustancias químicas.
Tras iniciar las investigaciones, la Fiscalía Especializada de Control Regional (FECOR) en Sinaloa obtuvo una orden judicial para catear el inmueble. El operativo fue ejecutado por elementos de la Policía Federal Ministerial, quienes localizaron los precursores químicos y material relacionado con armas de fuego.
Entre lo asegurado se encuentran aproximadamente 18 mil 100 kilos de sosa cáustica, 25 mil 975 kilos de ácido tartárico, 950 kilos de acetato de plomo y 4 mil 725 kilos de cianuro de sodio. También fueron decomisados 12 mil litros de ácido clorhídrico, además de 33 mil 490 litros y 225 kilos de sustancias pendientes de determinar.
La FGR informó que en el inmueble también fueron encontrados cargadores y cartuchos para armas de fuego de uso exclusivo de las Fuerzas Armadas. Todo lo asegurado quedó bajo resguardo de las autoridades como parte de la investigación correspondiente para determinar su procedencia y posible relación con actividades delictivas.
El aseguramiento representa un nuevo golpe al abastecimiento de precursores químicos para drogas sintéticas en Sinaloa, mientras las autoridades federales mantienen operativos contra las estructuras dedicadas a la producción y distribución de este tipo de sustancias.
El canciller ruso acusó a países europeos de obstaculizar las negociaciones de paz y ofreció la participación de Moscú para estabilizar el estrecho de Ormuz.
Desde la tribuna de la Asamblea General de la ONU, el ministro de Exteriores de Rusia, Serguéi Lavrov, afirmó que Moscú cumplirá sus objetivos en Ucrania, independientemente de las circunstancias. El funcionario sostuvo que la operación militar rusa continuará hasta eliminar lo que calificó como amenazas contra la seguridad de su país.
Lavrov declaró que Rusia busca poner fin al conflicto y recuperar condiciones para una vida pacífica, aunque no planteó una suspensión de las operaciones militares como condición previa para las negociaciones. En días recientes, el gobierno ruso también ha señalado que mantiene disposición al diálogo, pero sin aceptar una pausa de sus acciones militares durante las conversaciones.
El canciller ruso también señaló a Europa por, según su versión, obstaculizar las conversaciones entre Rusia y Ucrania, mientras destacó la postura que atribuyó al gobierno de Donald Trump. Estas declaraciones se producen mientras continúan los esfuerzos diplomáticos para alcanzar un acuerdo que ponga fin al conflicto.
Durante su intervención, Lavrov también se refirió a la crisis en Medio Oriente y aseguró que Rusia está dispuesta a contribuir a estabilizar el estrecho de Ormuz y la región del Golfo, en medio del conflicto entre Estados Unidos e Irán.
El funcionario ruso planteó la necesidad de fortalecer la confianza entre Irán, los países árabes y los Estados del Golfo, además de establecer una estructura regional de seguridad estable. Señaló que Moscú está dispuesto a participar de manera constructiva junto con otros países para reducir las tensiones en una zona considerada estratégica para el comercio y el suministro energético.
El Hospital de Gineco Pediatría No. 31 reconoció una falla en el sistema de identificación y ofreció disculpas a las familias afectadas; ya se realizan pruebas de ADN para esclarecer el caso.
El IMSS reconoció que en el Hospital de Gineco Pediatría No. 31 de Mexicali, Baja California, dos recién nacidos fueron entregados a familias que no les correspondían. El instituto calificó el hecho como un “grave error” y asumió la responsabilidad, además de comprometerse a brindar atención y acompañamiento a los afectados.
Gabriela Paredes Orozco, titular de la Unidad de Atención a la Derechohabiencia del IMSS, informó que acudió personalmente con un equipo del instituto para reunirse con ambas familias y ofrecerles una disculpa. La funcionaria señaló que el organismo no informó a los padres desde el momento en que surgieron dudas sobre la identidad de los bebés.
De acuerdo con fuentes del propio IMSS, el incidente habría ocurrido en agosto y se originó por la colocación equivocada de uno de los brazaletes de identificación. Para determinar plenamente la identidad de los menores, se realizaron estudios de ADN, cuyos resultados fueron enviados a la Ciudad de México y, hasta el momento referido, no habían sido dados a conocer oficialmente.
El instituto indicó que protegerá la identidad y los datos personales de los recién nacidos, y que trabaja en coordinación con la Procuraduría de Protección de Niñas, Niños y Adolescentes del DIF de Baja California para garantizar su vigilancia y acompañamiento. También anunció una revisión de los protocolos de identificación durante la atención obstétrica y neonatal.
Martín, abuelo de uno de los bebés involucrados, señaló que el error provocó afectaciones emocionales a su hija. Además, relató que el IMSS ofreció atención médica de por vida para la madre y apoyo educativo para la menor hasta los 25 años. Las autoridades deberán esclarecer cómo ocurrió la confusión y determinar las responsabilidades correspondientes.
Un thriller doméstico que bien puede ser una metáfora de la desaparición y del silencio La dramaturgia y dirección de Emanuel Ureña no operan bajo el régimen de la sorpresa, propio del “jump scare” del teatro comercial de terror, si no bajo el régimen del suspense como información compartida.
Por: Alexandro Guerrero
En este sorprendente texto, el espectador conoce la existencia de la norma doméstica y su consecuencia punitiva antes que la víctima la transgreda como motor fundamental de la trama y la progresión de la historia. La duración de la escena se convierte en el significante principal, se genera una ocularización interna secundaria: el público ve más que el personaje, y esa asimetría de saber produce angustia, no susto. La focalización espectatorial superior acontece y con trabajo sumamente comprometido del elenco, nos brinda una experiencia muy intensa.
La instalación del dispositivo voyeurista en El huésped nos convierte en cómplices actantes. Algo cercano a lo que hoy testificamos con la vigencia de programas y contenidos que se especializan en situaciones de violencia , delincuenciales e historias de violencia estructural cotidiana. El dispositivo escénico de esta pieza a estrenarse en el Teatro Emilliere, opera como cámara de vigilancia muda e inútil. El espectador es posicionado como voyeur involuntario de la intimidad y las consecuencias extremas en este devenir de la existencia doméstica en un lugar recóndito.
El Huésped no es un agente externo que invade, sino una presencia endógena latente. Se subvierte el tópico de la invasión del hogar (home invasion): el monstruo es cohabitante y posee legitimidad contractual dentro de la diégesis.Hay transferencia de culpa y construcción del vértigo espacial.
La víctima internaliza la responsabilidad de la violencia como cuando en narrativas que conocemos de hace décadas quién desaparece es así mismo culpable de no ser encontrado: la falta no es del agresor por agredir, sino de quienes infringido la norma del control o de romper el silencio. Sempiterno plantea su estética en el significante de la vigilancia mesa las llaves ,el orden, la precisión amenazante de un mal riguroso casi quirúrgico como clausura perversa.
El horror no es la ruptura, es la revelación a renormalizar. Estructuralmente y hasta las últimas consecuencias, la estructura que planeta Ureña es la permanencia. Su protagonista ejecuta el ritual doméstico de forma impecable después del castigo. Un cierre en falso qué ha sido cíclico es el imaginario donde la diégesis se restablece para que el espectador quede expulsado de esa normalidad y reconstruyendo hechos que ya no son aislados. Es lo que Wood denomina “el retorno de lo reprimido normalizado”, no obstante desde el terror psicológico ya podemos ver la serialidad del mal completada.
En esta puesta en escena, las “reglas de la casa” implican un vacío semántico. Su contenido específico es irrelevante para la trama. Su función es puramente estructural: es el pretexto que activa el dispositivo punitivo pues permite desplazar el foco de qué se prohíbe, a quién y lo más notable. El cuestionamiento por el atributo de desde dónde y porqué se tiene el poder de prohibir.
La contención expresiva El terror se produce por disonancia entre la pulcritud externa y el colapso interno. La actriz no gritará por ser inducida al sopor qu es torturante; el espectador guarda el eco, y los sumará hasta verlo desbordarse.
Vale la pena mencionar que el principio de mise-en-scène aquí, consiste en nunca iluminar el objeto de la angustia si no iluminar el umbral.” El huésped “ debe permanecer mayormente fuera de campo visual y en campo sonoro acusmático. Es el espectador quien proyecta su propio huésped en esa sombra. La dirección acierta en su eficacia en cuanto a economía de medios, dando así, máxima eficacia semiótica.
“El huésped ” no pertenece al género del terror sobrenatural, sino al del thriller doméstico de suspense psicológico. Su estructura no busca la catarsis aristotélica por purga, sino la incomodidad por reconocimiento. El dispositivo final no ocurriría en el Teatro Emilliere, sino en el domicilio del espectador cuando, al volver, verifica “quizá” si su propia casa también tiene reglas, muchas no dichas.
En entrevista exclusiva con el creador de la obra de la Cía. Sempiterno Artes Escénicas para Los Reporteros MX. Emanuel Ureña refiere que la pregunta más difícil acerca de este su proceso fue el cómo delinear dramatúrgicamente a el mal.
“Como dramaturgo y amante del terror, el mal es una palabra dificil. En las peliculas es muy obvio, es el villano. Pero el mal verdadero es cuando se hacen cosas destructivas fisicas, mentales, emocionales teniendo TODA la conciencia de ello y que no afecte en nada o no nazca de nada. El mal común es hasta infantil, el del villano con traumas que lucha contra un sistema. El mal verdadero es cuando una persona, una compañía, un ente busca con paciencia, hasta con un cierto disfrute, destruir sin correr. Un asesino en serie que solo busca eliminar por necesidad, un gobierno que busca llenarse su ego con destrucciones obvias, un ser que quiere mantener su ego, estatus, poder porque es su única forma de sentir. En nuestra realidad no existen super héroes que puedan luchar contra eso, y la humanidad está dormida por la comodidad. El mal sabe usar el universal “divide y vencerás”. ¿De qué autores te alimentaste para escribir EL HUÉSPED?
Harlan Ellison “No tengo boca y debo gritar” (1967): Ciencia ficción oscura donde una IA llamada AM toma conciencia, odia a la humanidad por crearla y extermina a todos, dejando vivos a cinco humanos con inmortalidad para torturarlos por miles de años hasta que intentan matarse entre ellos. El último queda convertido en una babosa humana que se arrastra para siempre.
“Siempre quise escribir algo con esa idea por lo inhumano y lo cruel. Al inicio la obra sería en un cuarto donde varias personas se llevarían a la locura sin saber por qué estaban ahí, hasta que se dan cuenta que hay una persona manejándolos como títeres y viendo al público”.
Excelente paráfrasis a setenta años de la obra de Amparo Dávila escrita en 1956, un cuento en primera persona que situa a una ama de casa infeliz que vive con su marido, hijos y sirvienta en un pueblo abandonado. El marido lleva un ente ( el huésped, que nunca se especifica si es hombre, animal o ser), que todos ven como peligro menos él.
“Yo me río con el terror, lo disfruto desde lo más profundo, me da una sensación de poder por analizar las emociones que genera. No busco usar referencias, leo y releo el guión como si yo fuera todos los personajes, hasta que siento esa sensación”.
¿Cómo fue tu proceso de dramaturgia?
“Quería generar una sensación de desolación al perder la esperanza. Noté que la cabaña como encierro abierto, el patriarca dominante asesino, la mujer con poder pero empequeñecida eran la solución, pero no servirían sin un catalizador. Así nacieron la hermana, la amiga, el esposo y la esposa. Para darle mayor poder, una representación de lo que quería decir, que representa a una IA, nació la sirvienta, que aunque no dice mucho, mueve toda la historia y da profundidad al patriarca. Por último nace la hija, que vive su propia lucha por ser joven”.
“Investigué cada personaje desde lo psicológico: El narcisista, Vínculo traumático, Síndrome de Estocolmo, Disonancia Cognitiva, hipervigilancia y cohesión extrema. Después creé la imagen completa, todas las escenas, y empecé a trabajar escena por escena sin que los personajes se rompieran”.
Ureña cuenta con dos adaptaciones y dos obras de autoría que fueron clave para llegar a este próximo estreno.
Adaptaciones:“El suicidio perfecto”, de “75 Puñaladas” de Martín Ginner, comedia fantástica sobre un espía en escena de suicidio, adaptada a un México con agencia de espionaje mundial. Y “Las Costureras”, de “El censo” de Emilio Carballido, versión más oscura y trágica sobre dos costureras con taller clandestino en 1945.
Autoría: “Amor, Guerra y Clown”, en un México inexistente en 1940 donde un vagabundo y una enfermera encuentran el amor antes de la guerra, y “La Princesa y la Pirata”, comedia infantil sobre equidad donde una princesa y una pirata vencen a su dragón para ser libres.
“Con La Princesa y la Pirata quiero contar que la libertad está en nuestra decisión. Con Amor, Guerra y Clown quiero expresar lo que significa el amor sincero sin prejuicios, inexistente hoy pero no inalcanzable”.
¿Buscas provocar políticamente al espectador?
“No. Dionisio Leiva, gran actor y dramaturgo costarricense, me dijo: escribe lo que quieras contar, luego piensas en lo que significa y eso hice. Mis metáforas son inconscientes porque mi superyó quiere hablar. No quiero enfocarme en cambiar a las personas. Si soy fiel a lo que quiero expresar, el público sentirá y reflexionará desde su mundo”.
“Con El Huésped busco decirles que tenemos el poder de cambiar las cosas malas. TODOS entendemos la realidad pero hacemos la vista gorda hasta que es demasiado tarde y ahí radica el verdadero terror, no en un monstruo, en lo desconocido, sino en nuestro interior, en que sabemos la verdad de todo pero miramos al otro lado por miedo a sentir”.
EL HUÉSPED Dramaturgia y dirección: Emanuel Ureña Compañía: Sempiterno Artes Escénicas / Acarus-Art Producciones Elenco: Korey Rivera, Mayr, Ely Rodríguez, Yaretth Dávila, Roma, Denisse García Música original: Adair Mendoza
Temporada: 3, 10, 17, 24 y 31 de octubre de 2026 – 18:00 h Sede: Teatro Emilliere. Unión postal #171. Alcaldía B.J. Ciudad de México. Boletos:http://elhuespedterror.boletopolis.com
El presidente estadunidense afirmó que busca “ayudar a Cuba” y aseguró que no considera necesaria una intervención militar para alcanzar un acuerdo.
El presidente de Estados Unidos, Donald Trump, afirmó este sábado que su gobierno podría alcanzar un acuerdo con Cuba y descartó, por ahora, que sea necesario recurrir al Ejército para presionar a la isla. “Yo diría que Cuba y nosotros llegaremos a un acuerdo. No creo que necesitemos al ejército”, declaró ante periodistas en la Casa Blanca.
Trump aseguró que su administración pretende “ayudar a Cuba” y sostuvo que busca abrir la isla a ciudadanos estadunidenses. Sus declaraciones representan un cambio en el tono respecto de otros pronunciamientos recientes, en los que Washington ha elevado la presión sobre el gobierno cubano y ha planteado como objetivo un cambio político en la isla.
La administración estadunidense mantiene además un bloqueo petrolero contra Cuba, aplicado desde principios de este año, que ha agravado las dificultades para obtener combustible. La isla enfrenta una crisis energética marcada por apagones y problemas en su infraestructura eléctrica, mientras las autoridades cubanas han denunciado el impacto de las medidas de Washington.
Durante su intervención en la Asamblea General de la ONU, Trump calificó a Cuba como un “Estado fallido” y afirmó que la libertad llegaría a la isla. En respuesta, la delegación cubana abandonó el recinto durante el discurso del mandatario estadunidense.
El nuevo pronunciamiento de Trump ocurre después de que su gobierno incrementara la presión sobre La Habana, pero ahora el presidente sostiene que la vía para avanzar será mediante un acuerdo y no una acción militar. Por el momento, no se han detallado los términos de la negociación que Washington contempla ni las condiciones que plantearía a las autoridades cubanas.
El acuerdo con Alabama también obliga a la plataforma a imponer nuevas restricciones al uso de la aplicación entre adolescentes.
TikTok acordó pagar 116.2 millones de dólares al estado de Alabama para evitar un juicio por acusaciones de haber engañado a padres sobre las herramientas destinadas a proteger a menores de contenidos perjudiciales. El acuerdo se concretó apenas tres días antes del inicio del proceso y contempla 100 millones de dólares como reparación.
El convenio no implica que la plataforma reconozca responsabilidad, pero establece nuevas medidas para limitar el uso de la aplicación entre adolescentes. TikTok deberá fijar por defecto un límite diario de dos horas para usuarios de 13 a 17 años, bloquear el acceso entre medianoche y las 06:00 horas y suspender las notificaciones durante el horario escolar.
La empresa también tendrá que reforzar la verificación de edad, prohibir filtros estéticos para adolescentes y ofrecer un flujo de contenidos no personalizado. El acuerdo contempla además una desconexión nocturna de las 22:00 a las 07:00 horas si Meta, Snap y YouTube adoptan medidas similares en Alabama.
El fiscal general estatal, Steve Marshall, calificó el acuerdo como un triunfo para las familias y afirmó que permitirá a los padres tener mayor control sobre el contenido y el tiempo que sus hijos pasan en la plataforma. Sin embargo, el convenio no pone fin a las demandas que otros estados mantienen contra TikTok.
Alabama demandó en abril de 2025 a TikTok y a su matriz, ByteDance, al acusar a la aplicación de estar diseñada para generar dependencia entre los jóvenes y posteriormente centró sus señalamientos en presuntos engaños sobre las herramientas de protección infantil. La empresa ha optado por alcanzar acuerdos antes de llegar a juicio en otros casos.
El acuerdo podría elevar el monto total hasta 300 millones de dólares si otros fiscales generales estatales pactan condiciones similares. Más de una docena de estados, incluidos California y Nueva York, mantienen procesos contra TikTok por sus prácticas relacionadas con menores y salud mental.
El agente canino permitió localizar un doble fondo en un tractocamión que intentaba cruzar por la Garita de Otay, donde fueron hallados 195 paquetes de droga.
Un operativo coordinado entre autoridades federales permitió asegurar 249 kilogramos de cocaína y fentanilo en la Garita de Otay, en Tijuana, Baja California, luego de que el agente canino “Chocolate” detectara un compartimento oculto en un tractocamión que pretendía cruzar por el punto fronterizo.
De acuerdo con la Secretaría de Seguridad y Protección Ciudadana (SSPC), la detección fue resultado de labores de inteligencia aduanera, análisis de riesgo y fortalecimiento de los controles en las operaciones de comercio exterior. En el despliegue participaron elementos de la Agencia Nacional de Aduanas de México (ANAM), la Secretaría de la Defensa Nacional, Guardia Nacional y la propia SSPC.
Los agentes marcaron el alto al conductor del tractocamión para realizar una inspección de la unidad. Con apoyo de Chocolate, los elementos localizaron un doble fondo en la caja del vehículo, donde se encontraban ocultos los paquetes con la droga.
En total fueron asegurados 195 paquetes, de los cuales 184 contenían cocaína y 11 fentanilo, con un peso conjunto aproximado de 249 kilogramos. El hallazgo evitó que el cargamento continuara su trayecto por uno de los principales cruces fronterizos entre México y Estados Unidos.
Tras el aseguramiento, el conductor fue detenido y quedó a disposición del Ministerio Público junto con el tractocamión y la droga decomisada. La autoridad ministerial será la encargada de determinar su situación jurídica y continuar con las investigaciones correspondientes para establecer el origen y destino del cargamento.
El operativo forma parte de las acciones de control y vigilancia en las aduanas mexicanas, particularmente en puntos fronterizos donde las autoridades mantienen revisiones mediante análisis de riesgo y equipos especializados para detectar mercancías ilícitas ocultas en vehículos de carga.
El “reportaje” de Latinus acusó un supuesto abandono de restos humanos; la Fiscalía respondió que se trata de una Osteoteca especializada con protocolos, personal forense y cadena de custodia.
Otra vez Carlos Loret de Mola, conocido como “Lord Montajes”, recibió una respuesta de la FGR luego de que Latinus difundiera un “reportaje” en el que se acusó a la Fiscalía de mantener restos óseos en condiciones inadecuadas y sin los protocolos correspondientes. La institución rechazó esos señalamientos y explicó que el espacio mostrado forma parte de sus instalaciones forenses.
La FGR precisó que el sitio señalado no es una bodega improvisada ni un almacén de desechos, sino la Osteoteca del Centro Federal Pericial Forense, destinada al resguardo de restos en estado de reducción esquelética. De acuerdo con la Fiscalía, el área cuenta con condiciones climatológicas, infraestructura especializada y personal de antropología y medicina forense.
La dependencia también aseguró que los elementos óseos están catalogados, embalados y rotulados, además de contar con su respectivo Registro de Cadena de Custodia para garantizar su trazabilidad. Añadió que los restos permanecen en procesos de identificación y confronta genética como parte de las labores periciales.
El contraste resulta particularmente relevante porque el reportaje de Latinus presentó las imágenes del lugar como evidencia de un supuesto abandono y de fallas en la preservación de indicios biológicos. La Fiscalía sostuvo, en cambio, que el espacio tiene acceso restringido y que su operación corresponde a procedimientos especializados para el manejo de restos humanos.
La FGR añadió que en la Osteoteca también se resguardan herramientas y materiales utilizados por especialistas en arqueología para diligencias de búsqueda, localización y recuperación de indicios biológicos. Así, mientras el reportaje planteó un escenario de negligencia, la versión oficial sostiene que se trata de una instalación destinada precisamente al manejo técnico de estos materiales.
La cuenta publicitaria fue deshabilitada el 23 de septiembre y restablecida ese mismo día; la empresa no ha explicado públicamente qué regla habría motivado la medida.
A 10 días de las elecciones de Brasil, la plataforma Meta restringió la cuenta utilizada por la campaña de Luiz Inácio Lula da Silva para difundir publicidad electoral en Facebook. La medida ocurrió el 23 de septiembre y provocó que el Partido de los Trabajadores (PT) presentara un recurso para exigir explicaciones a la compañía.
La cuenta, identificada como “Eleições 2026 Luiz Inácio Lula da Silva Presidente”, fue deshabilitada temporalmente para realizar nuevos anuncios, aunque volvió a operar ese mismo día. La campaña sostuvo que la restricción fue aplicada sin una explicación objetiva y pidió conocer qué conducta o contenido habría provocado la decisión. Hasta el cierre de los reportes consultados, Meta no había informado públicamente la razón específica.
El PT también solicitó una revisión humana del caso y cuestionó el impacto que una suspensión de este tipo puede tener durante la recta final de una elección. El partido analiza además recurrir al Tribunal Superior Electoral (TSE) para solicitar información sobre la medida. Las acusaciones de una posible interferencia electoral forman parte del planteamiento del PT y no constituyen, hasta ahora, una conclusión de la Justicia Electoral.
El episodio ocurre mientras las plataformas digitales están sujetas a reglas específicas para las Elecciones Generales de Brasil de 2026. El TSE publicó los planes de cumplimiento presentados por Meta y otras ocho plataformas, con mecanismos para atender solicitudes judiciales, retirar contenidos, suspender perfiles y prevenir riesgos para la integridad electoral.
Además, el calendario electoral establece que la propaganda electoral pagada o impulsada en internet puede circular hasta el 1 de octubre. Por ello, cualquier restricción sobre cuentas utilizadas para anuncios ocurre dentro de un periodo especialmente relevante para las campañas. El caso de Lula se suma a otras controversias recientes entre candidaturas, plataformas digitales y autoridades electorales brasileñas.
