La FGR atribuye el accidente a exceso de velocidad y omisiones operativas; el siniestro dejó 14 personas muertas y casi un centenar de lesionadas.
Un juez federal vinculó a proceso al maquinista Felipe N y al jefe de despachadores Ricardo M, presuntamente responsables del descarrilamiento del Tren Interoceánico ocurrido el 28 de diciembre de 2025 en Oaxaca, tragedia que dejó un saldo de 14 pasajeros fallecidos y 98 heridos, informaron fuentes cercanas al caso.
Ambos imputados enfrentan cargos por homicidio culposo y lesiones, y permanecen recluidos en el penal federal de El Amate, en el municipio de Cintalapa, Chiapas. Durante la audiencia inicial, no solicitaron la ampliación del término constitucional, por lo que el juez resolvió su situación jurídica de inmediato.
Felipe N fue detenido en Palenque, Chiapas, mientras que Ricardo M fue capturado el mismo día por elementos de la Policía Federal Ministerial (PFM) en Coatzacoalcos, Veracruz. De acuerdo con la Fiscalía General de la República (FGR), el tren circulaba a exceso de velocidad en una zona de curvas, lo que provocó el descarrilamiento en el kilómetro Z 230+290 de la ruta Salina Cruz–Coatzacoalcos, a la altura del poblado de Nizanda, Oaxaca.
Las investigaciones señalan que Ricardo M permitió la operación del convoy con maquinistas sin licencia vigente, una omisión que habría sido clave en el siniestro. En tanto, un tercer operador identificado como Erasmo C continúa en libertad, aunque sigue bajo investigación.
Al presentar los avances del caso, la fiscal general, Ernestina Godoy, informó que el Ministerio Público Federal determinó ejercer acción penal al considerar acreditada la probable responsabilidad de los imputados en los delitos de homicidio y lesiones culposas, derivados de uno de los accidentes ferroviarios más graves registrados en el país en los últimos años.
El recorte al programa ocurrió a mitad del ciclo escolar y obligó a madres y padres a cubrir colegiaturas completas sin previo aviso, denunciaron las familias afectadas.
De manera abrupta y sin justificación pública, el alcalde de Benito Juárez, Luis Mendoza, suspendió el Programa de Estancias Infantiles para el Desarrollo de la Niñez, lo que pone en riesgo la educación y el cuidado de al menos 160 niñas y niños que recibían este apoyo económico, denunciaron madres de familia.
Las afectadas señalaron que, a través del personal docente, se les informó que a partir de enero debían cubrir el 100 por ciento de las colegiaturas, luego de que la alcaldía notificara de forma verbal que dejaría de aportar el 50 por ciento del subsidio que otorgaba el programa.
La cancelación del apoyo, anunciada por el gobierno panista de Benito Juárez, contrasta —acusaron— con el discurso que en años anteriores sostuvo en defensa de las estancias infantiles. Para la concejal de Morena, Sofía Vélez, quien acompaña a las madres inconformes, la decisión exhibe una “hipocresía política”, pues en 2019 la administración local utilizó el tema para golpear al gobierno federal, pero ahora retira el respaldo sin diálogo previo.
Vélez cuestionó que la suspensión se haya realizado sin consultar a madres y padres de familia, vulnerando el derecho a la educación y al cuidado de las infancias. Además, explicó que, conforme a las reglas de operación de la propia alcaldía, el programa contemplaba 12 ministraciones anuales mediante una beca; sin embargo, solo se entregaron cinco, dejando inconcluso el apoyo.
Ante estos hechos, las familias afectadas presentaron una queja ante la Comisión de Derechos Humanos de la Ciudad de México, al considerar que la decisión de la alcaldía constituye una violación a los derechos educativos de niñas y niños y afecta directamente a decenas de hogares de la demarcación.
La Secretaría Anticorrupción y Buen Gobierno llevó a cabo el Foro de Diálogo sobre la necesidad de actualizar y modernizar el marco normativo en materia de Protección de Datos Personales en Posesión de los Particulares.
La secretaría anticorrupción, Raquel Buenrostro, indicó que se busca el acompañamiento de todos los sectores involucrados para actualizar la legislación en la materia y fortalecer la cultura de protección de datos. Por otra parte, pretende incorporar mejores prácticas internacionales para colocar a México a la vanguardia. También llamó a los responsables del tratamiento de datos a ejercerlos de manera correcta y con mayor rigor, ya que cada uno de los titulares de datos depositan en ellos un voto de confianza.
El subsecretario de Buen Gobierno, Alejandro Encinas Nájera, destacó que México busca alinearse a los estándares internacionales más avanzados en protección de datos personales. Asimismo, reconoció que este reto va más allá y que lo urgente es modernizar una normatividad congelada desde 2010. “Desde el gobierno, nuestra tarea es clara: poner las leyes al día y asumirnos como una autoridad garante honesta, eficiente y que brinde certeza a todas las partes a través del diálogo y de la responsabilidad compartida con los sujetos regulados, desde una perspectiva de prevención, mejora continua y fortalecimiento de capacidades”, aseguró.
Por su parte, el titular de la Unidad de Protección de Datos Personales, José Vicente Peredo Vázquez, presentó los principales componentes de esta reforma y la ruta propuesta para fortalecer, desde la corresponsabilidad, la protección de los datos personales en México. Adelantó que, en sus propias palabras, “se incluirán herramientas donde nosotros podamos prever, capacitar y revisar cualquier tipo de tratamiento intensivo de datos”.
El objetivo de la Secretaría Anticorrupción y Buen Gobierno es impulsar, en todos los sectores de la sociedad, una reforma que retome los estándares internacionales, incorpore las mejores prácticas y ordene un marco normativo que durante años estuvo disperso, para contar con una ley clara, coherente y vanguardista, a la altura de los desafíos actuales.
El fallo impide que la empresa organizadora evada su responsabilidad legal por el fallecimiento de los fotoperiodistas Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas, ocurrido en el festival de 2025.
La justicia federal negó un amparo a la empresa Operadora de Centros de Espectáculos, S.A. de C.V. (OCESA), con el que buscaba revertir su imputación por homicidio en el caso de la muerte de los fotoperiodistas Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas, ocurrida durante el festival Axe Ceremonia, celebrado en abril de 2025 en el Parque Bicentenario, en la Ciudad de México.
El Juzgado Cuarto de Distrito en Materia Penal resolvió que Ocesa deberá mantener su calidad jurídica de imputada, por lo que seguirá formando parte de las cinco empresas señaladas dentro de la carpeta de investigación que integra la Fiscalía General de Justicia de la Ciudad de México (FGJ-CDMX), la cual se encuentra en proceso de ser judicializada ante un Juez de Control.
De acuerdo con el expediente 68/2026, la jueza negó la protección de la justicia federal solicitada por Ocesa el pasado 14 de enero, fecha en la que el Ministerio Público capitalino modificó su estatus legal, tras considerar su presunta responsabilidad en los hechos ocurridos durante el evento masivo.
Este revés legal se suma al amparo promovido por Servicios de Protección Privada Lobo, S.A. de C.V., empresa encargada de la seguridad del festival, a la que también se le negó dicha protección, fortaleciendo la línea de investigación de la Fiscalía.
El caso mantiene bajo la lupa a las empresas involucradas en la organización y operación del Axe Ceremonia, en un proceso que busca esclarecer responsabilidades penales por la muerte de los comunicadores y evitar que el caso quede en la impunidad.
La alerta sísmica sonará en toda la capital como parte del primer ejercicio de prevención del año, en un contexto marcado por recientes movimientos telúricos.
La Ciudad de México se alista para realizar su primer simulacro sísmico de 2026, luego de los sismos registrados durante enero que reavivaron la preocupación ciudadana. La Jefa de Gobierno, Clara Brugada Molina, confirmó la fecha y hora oficiales en que se activará la alerta sísmica, con el objetivo de reforzar la cultura de prevención en una de las zonas con mayor riesgo sísmico del país.
De acuerdo con información oficial, el simulacro se llevará a cabo el miércoles 18 de febrero de 2026, a las 11:00 horas, momento en el que sonará el característico aviso de Protección Civil a través de los altavoces instalados en la capital. El ejercicio será exclusivo para la CDMX.
Las autoridades señalaron que este simulacro permitirá evaluar los protocolos de emergencia, medir tiempos de reacción, fortalecer la coordinación institucional y fomentar la participación ciudadana ante posibles escenarios de riesgo real.
La importancia de estos ejercicios se refuerza tras los movimientos telúricos recientes, algunos con epicentro en Guerrero, que lograron percibirse en la capital y evidenciaron la imprevisibilidad de los sismos. En ese contexto, los simulacros no son un trámite, sino una herramienta clave para salvar vidas.
Además, el Gobierno capitalino adelantó que durante 2026 se realizarán al menos dos simulacros adicionales, cuyas fechas serán anunciadas conforme avance el año. La meta es mantener activa la preparación y que cada vez más personas sepan cómo actuar antes, durante y después de un sismo.
En el Teatro Varsovia, la artista multidisciplinaria Valeria Vega Solórzano presenta su espectáculo unipersonal “Rebozo”, un viaje a través de la tradición, la identidad y los dilemas humanos. Con la dirección de Luis Escárcega y música original de Celso Duarte, esta obra única explora el proceso de elaboración del rebozo, una prenda tradicional mexicana que se convierte en metáfora de la vida.
El rebozo abriga, acuna, abraza, enluta y celebra, según sea la ocasión de muerte o de fiesta. El rebozo también baila, serpentea junto con el cuerpo que danza y atrapa. Amoroso, el rebozo amansa y apacigua; entonces el movimiento es lento, con cadencia, suavecito, como arrullando a quien lo mira.
Mantear el cuerpo para sacar las penas que se alojan en los músculos y las articulaciones, la tensión. De un lado a otro, la sobandera mueve su rebozo y el cuerpo tendido encima de él se balancea: péndulo vivo que recupera el centro. El rebozo que nos cura.
Sobre los hombros descansa el rebozo; levanta las orillas alegres cuando se camina ligerito. A veces se acopla a la espalda y al pecho, cubriendo del frío y de las penas, o a un niño pequeño que duerme mientras su madre trabaja.
“Rebozo” es una fusión de música, danza y teatro que cuenta la historia de una mujer que regresa a su tierra para despedirse de su abuela y redescubre su identidad y el legado que la tradición rebocera le ha heredado. La obra es un homenaje a la mujer, a la madre, a la trabajadora y a la guerrera, y a sus ancestros, que viven en el espíritu de esta prenda.
Valeria Vega, maestra, coreógrafa, directora y productora, busca recordarnos que al hablar del rebozo también se habla de los hilos de la vida. “Rebozo es una obra de muchas lecturas, porque mi cuerpo físico danzante está al servicio del personaje”, expresó en entrevista exclusiva para Los Reporteros MX.
A.G.¿Cómo puede el proyecto “Rebozo” ser visto como un acto de resistencia epistémica en un mundo globalizado, y qué papel juega la interdisciplina en esta resistencia?
V.V.Rebozo propone en su discurso la búsqueda de la identidad a través del cuestionamiento y la conciencia de los orígenes desde la sencillez de la cotidianidad. Apuntar nuestro discurso semiótico hacia una prenda artesanal, como símbolo y bandera no solo de la mexicanidad que representa, sino de la importancia de los procesos artesanales, su legado y valor cultural en un mundo industrial y globalizado. Se generó conocimiento a partir de la investigación del proceso de realización de un rebozo, que se complementó con el cruce de perspectivas para sublimar dicho proceso: desde el trabajo artesanal hasta la escenotecnia que cobija la propuesta y el discurso que empleamos para su difusión. Consideramos que hacer equipo y estar verdaderamente presentes en los ensayos y reuniones creativas es una forma de resistencia frente a la hiperinformación y el uso de la inteligencia artificial, por ejemplo.
A.G.¿De qué manera el rebozo se convierte en un dispositivo de narración que desafía las estructuras coloniales de representación, y cómo se refleja esto en la fusión de la danza, el teatro y la música?
V.V. El rebozo como signo se busca potenciar escénicamente aprovechando la estructura tradicional de representación, pero desde un pensamiento lúdico que, más allá de cuestionar los métodos convencionales del teatro, se ritualiza con anécdotas personales de la intérprete y se extiende su dimensión romántica mediante el uso de la voz, la honestidad del cuerpo y la sonoridad única de la música tradicional mexicana. No se trata de cruzar disciplinas por capricho, sino de un collage visual y creativo, único y vibrante.
A.G.¿Qué significa para ti escenificar “Rebozo” en un contexto poscolonial, y cómo se relaciona con la idea de “descolonizar el cuerpo”?
V.V. Ha significado hacer un recuento de mi vida, de las imágenes que me remiten a mi hogar, mis raíces y mi país, para aterrizarlas en un texto y echar mano de los recursos técnicos y artísticos asimilados a lo largo de una vida, no solo mía sino del equipo creativo. Implicó romper límites personales, académicos y corporales, para explorar nuevos recursos desde la voz hasta la danza. En Rebozo, mi cuerpo siente, se mueve y se relaciona desde la honestidad y la verdad que narro en cada escena. Ha sido un gozo y un desafío.
A.G.¿Cómo se articula la fusión de la danza, el teatro y las raíces mexicanas en “Rebozo” como una forma de epistemología del sur, y qué implica esto para la comprensión de la identidad mexicana?
V.V. La necesidad artística de nuestro equipo se consolida por el amor al país. Rebozo es un homenaje a las raíces mexicanas, no necesariamente una postura de confrontación frente al capitalismo o al occidente hegemónico. Si la reflexión surge, es porque la inercia global y social nos ha llevado a cuestionar de forma urgente una identidad profunda, rica y viva.
A.G.¿Es el rebozo un símbolo y al mismo tiempo una investigación plástica en tu propuesta? ¿Cómo fue esta exploración?
V.V. Sí, y también lo son los hilos. Metafóricamente, la vida se teje como un rebozo, y esos hilos se utilizan plásticamente a lo largo de toda la obra. El rebozo como objeto tiene un tratamiento escénico que dialoga con su elaboración artesanal, potenciando su belleza a través de la textura, el color, el peso y las dimensiones. La exploración comenzó desde la dirección, el vestuario, la coreografía y los usos cotidianos del rebozo. El diseño de iluminación evoca espacios donde los tejidos vibran o absorben la luz.
A.G.¿Cómo se refleja la colaboración interdisciplinaria en “Rebozo” como un modelo de creación colectiva y descolonizada, y qué lecciones deja para futuras creaciones artísticas?
V.V.Rebozo es una creación colectiva afortunada, donde cada colaborador ha aportado desde su experiencia y sensibilidad. El arte escénico, por naturaleza, debe generar confianza y trabajo comunitario, y este proceso lo ha logrado. Es también una reflexión sobre la participación activa de mujeres y hombres hacedores de cultura intangible en México. Este modelo nos impulsa a realizar giras, acompañadas de talleres y espacios de diálogo con las audiencias, fortaleciendo a las compañías independientes y su valor cultural.
A.G.¿El rebozo es entendido en esta pieza como cuerpo territorio?
V.V. Así es. Desde las epistemologías decoloniales, el rebozo se concibe como memoria corporeizada de abuelas y madres mexicanas, un símbolo de autoconsciencia, arropo y resistencia. Más allá del indigenismo o la lucha social explícita, el Rebozo que mostramos es una mezcla de significado y ornamento, de cobijo y resiliencia, sostenida por la fuerza de los ancestros.
A.G.¿Cómo se dio el encuentro con el resto de los creadores y cómo se estableció el proceso?
V.V. Desarrollé el proyecto desde 2022, iniciando una investigación profunda en literatura, poesía, música y danzas relacionadas con el rebozo. Tras obtener el PECDA 2023, invité a Luis Escárcega para la dirección, quien fue clave para aterrizar el texto. Más adelante se integró Celso Duarte, creador de la música original, y Libertad Mardel, con quien ya había colaborado. En 2025, se sumó Juan Carlos Flores, aportando de manera decisiva como diseñador lumínico, productor y asistente de dirección y coreografía, con una mirada sensible y certera.
Fechas y lugar: Miércoles 11 y 18 de febrero, 20:00 horas Teatro Varsovia (Varsovia 9, colonia Juárez)
No te pierdas esta oportunidad de experimentar “Rebozo”.
El gobernador de Puebla cuestionó públicamente un presunto sobrecosto millonario en una pavimentación y dejó bajo revisión el manejo de recursos del ayuntamiento.
Hace dos semanas, el gobernador Alejandro Armenta Mier encaró públicamente al alcalde de Xicotepec, Carlos Barragán Amador, por el alto costo de una pavimentación de apenas 450 metros, cuyo monto superó los 4.5 millones de pesos, cuando —según estimaciones oficiales— no debió rebasar un millón.
El hecho ocurrió durante una gira del mandatario estatal para supervisar la entrega de 500 tinacos donados por Pemex y diversas obras de apoyo a comunidades afectadas por lluvias. En ese contexto, Armenta cuestionó el costo de la rehabilitación de una calle en la junta auxiliar Villa Ávila Camacho, “La Ceiba”, e incluso sugirió que el contrato pudo haberse otorgado con posible “moche”, lo que provocó una reacción molesta del edil.
“Esta obra no te debió haber costado más de un millón de pesos”, reprochó el gobernador, mientras Barragán Amador respondió: “Tú lo afirmas, eso no es correcto”, quedando el intercambio registrado en un video que se volvió viral en redes sociales.
Ante la presión ciudadana, Alejandro Armenta ordenó una auditoría inmediata a la obra, colocando al ayuntamiento bajo la lupa de la Auditoría Superior del Estado (ASE) y, eventualmente, de la Auditoría Superior de la Federación (ASF).
Un día después, el alcalde respondió en redes sociales que “no merecía ciertas palabras”, aunque aseguró que aceptará todas las auditorías sin temor, al afirmar que su administración actúa con transparencia. Sostuvo además que los precios de las obras son validados por el gobierno estatal, y agradeció la visita del gobernador, a quien pidió respaldo para proyectos estratégicos del municipio.
El gobierno estatal, por su parte, informó que en la gira se supervisaron obras comunitarias, educativas y de drenaje, reiterando su compromiso con la vigilancia del gasto público.
El nuevo Sistema de Investigación Comunitaria busca que los conocimientos legales de los pueblos originarios incidan directamente en sentencias y resoluciones del Poder Judicial.
La Suprema Corte de Justicia de la Nación (SCJN) anunció la creación del Sistema de Investigación Comunitaria (SIC), un mecanismo inédito que permitirá incorporar el conocimiento jurídico de los pueblos indígenas y afromexicanos en la elaboración de sentencias de jueces, magistrados y ministros en todo el país.
El SIC estará adscrito al Centro de Estudios Constitucionales y Saberes Jurídicos (CECSJ) y tiene como objetivo reconocer el pluralismo jurídico, integrar los saberes comunitarios derivados de la historia, la tradición y la defensa de los derechos humanos, y romper con una visión del derecho centrada exclusivamente en la formalidad estatal.
Durante la presentación, el ministro presidente Hugo Aguilar Ortiz sostuvo que la justicia debe acercarse a la realidad social y abandonar la rigidez que históricamente ha excluido las voces comunitarias. Señaló que para lograrlo es indispensable investigación aplicada, capaz de traducir las demandas sociales en criterios jurídicos que incidan en la toma de decisiones del Poder Judicial.
El ministro criticó la desvalorización sistemática del conocimiento indígena, al señalar que lo producido por las comunidades suele considerarse inferior frente a los saberes occidentales, ya sea en el arte, la historia o el derecho. “Cuando la norma la produce el Estado se llama derecho; cuando la produce la comunidad, se reduce a usos y costumbres”, afirmó.
Por su parte, Orlando Aragón Andrade, director general del CECSJ, explicó que el sistema busca tender puentes entre distintos sistemas normativos, con el fin de avanzar hacia una Corte más incluyente y una sociedad más democrática. En tanto, Iván Ramos Méndez, representante del INPI, destacó que tras la reforma constitucional de 2024 existen más de 16 mil sistemas normativos vigentes en México.
La presentación contó con la participación de investigadores comunitarios indígenas y afromexicanos, quienes subrayaron la importancia de que sus saberes sean reconocidos como parte viva del sistema de justicia nacional.
Del Zócalo capitalino a universidades y foros europeos, el expresidente carga con un repudio que ni los años ni los viajes han logrado silenciar.
Felipe Calderón podrá cambiar de país, de foro y hasta de idioma, pero hay algo que lo acompaña con puntualidad internacional: los gritos de “¡asesino!”.
Ayer volvió a ocurrir, ahora en París, donde estudiantes del Sciences Po confrontaron al exmandatario panista en plena actividad académica, recordándole que su legado de violencia no se borra con conferencias ni pasaportes diplomáticos.
El episodio francés no es aislado. En realidad, es el capítulo más reciente de una larga cronología de repudio público que comenzó, simbólicamente, en septiembre de 2012, cuando Calderón encabezó por última vez el Grito de Independencia.
Aquella noche, el Zócalo no coreó vivas: le devolvió un ensordecedor “¡asesino, asesino!”, en pleno saldo sangriento de la llamada guerra contra el narcotráfico.
Ocho años después, en 2020, el propio Calderón intentó reescribir la memoria al publicar un video nostálgico del Bicentenario. Las redes le respondieron con el recuerdo que más le incomoda: el abucheo masivo de su despedida y miles de mensajes recordándole las víctimas de su sexenio.
El rechazo cruzó fronteras. En España, primero en Madrid (2024), una mujer lo encaró tras un foro político y lo llamó “narcopresidente”, acusándolo de las muertes en Ciudad Juárez. Un año después, en Oviedo (2025), manifestantes lo recibieron con pancartas y gritos de “ladrón, asesino y corrupto”, obligándolo —junto a otros exmandatarios de derecha— a entrar por la puerta trasera, metáfora perfecta de su prestigio internacional.
Y ahora París. En un aula universitaria, sin discursos ni micrófonos, estudiantes le exigieron irse, recordándole que ni la distancia ni el tiempo absuelven decisiones de Estado que dejaron miles de muertos.
Calderón, fiel a su estilo, guardó silencio y aceleró el paso.
La constante es clara: donde aparece, el pasado lo alcanza. Mientras él insiste en presentarse como defensor de la democracia, en plazas, calles y universidades del mundo su nombre sigue asociado a violencia, impunidad y muerte. Y por más kilómetros que recorra, el grito es el mismo.
Los precursores fueron asegurados en operativos coordinados y su destrucción evitó que miles de dosis llegaran a las calles, además de provocar pérdidas millonarias a grupos criminales.
La Fiscalía General de la República (FGR) informó la destrucción de más de 105 toneladas de sustancias y precursores químicos utilizados para la elaboración de drogas sintéticas, los cuales fueron asegurados en diversos operativos de seguridad realizados en Sinaloa, en coordinación con el Gabinete de Seguridad del Gobierno de México.
Durante una conferencia de prensa, el vocero de la institución, Ulises Lara López, detalló que las acciones permitieron eliminar 27 toneladas, 874 kilos y 77 mil 199 litros de materiales altamente peligrosos, entre ellos acetato de plomo, cloruro de mercurio, acetona, ácido clorhídrico, alcohol etílico y alcohol metílico, sumando en total más de 105 toneladas destruidas.
#FGR, llevó a cabo la destrucción de más de 100 toneladas de sustancias y precursores químicos que fueron asegurados en distintos operativos en Sinaloa, en coordinación con el @GabSeguridadMX del @GobiernoMX.
El funcionario explicó que las sustancias fueron aseguradas tras la localización e inhabilitación de un laboratorio clandestino y tres áreas de concentración de precursores químicos, como parte de la estrategia federal para debilitar las capacidades operativas del crimen organizado en la entidad.
En los operativos participaron de manera conjunta la Fiscalía General del Estado de Sinaloa, la Fiscalía Especializada de Control Regional (FECOR), el Ministerio Público Federal y la Policía Federal Ministerial de la Agencia de Investigación Criminal, quienes también intervinieron en el traslado de los químicos a una empresa especializada en el Estado de México, donde fueron destruidos bajo estrictos protocolos de seguridad.
Lara López subrayó que esta acción generó pérdidas financieras significativas para las organizaciones delictivas, pero destacó que el impacto más relevante fue evitar que estas sustancias llegaran a las calles, protegiendo así a la población. “Lo más importante es que no causaron daño a la sociedad”, afirmó.
