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  • Explotación en OCESA: Trabajadores denuncian adeudos, “rebotadero” burocrático y falta de seguro social

    Explotación en OCESA: Trabajadores denuncian adeudos, “rebotadero” burocrático y falta de seguro social

    Hartos de salarios mínimos, adeudos y falta de seguro social, trabajadores de OCESA denunciaron la explotación laboral ante la PROFEDET y comenzaron a organizar un sindicato auténtico, advirtiendo con bloqueos si la empresa multimillonaria no frena los abusos.

    Por: Mateo Segura

    Mientras el gigante del entretenimiento en México se llena los bolsillos rompiendo récords de asistencia y vendiendo boletos a precios estratosféricos, la realidad tras bambalinas es muy distinta. Este 26 de mayo, alrededor de 15 trabajadores de OCESA se plantaron a las afueras del sindicato del trabajo para exigir respuestas claras ante una larga lista de abusos: pagos pendientes, adeudos acumulados, horas extras que nadie les reconoce e irregularidades laborales que ya se volvieron el pan de cada día.

    La protesta no es un arranque improvisado. Los afectados ya habían agotado las instancias internas de la empresa. Acudieron a Recursos Humanos, pero ahí solo encontraron oídos sordos y trabas. En lugar de resolver, los mandaron a una supuesta “asesoría obligatoria” para retrasar el proceso, y de ahí los trajeron en un “ir y venir” por distintas oficinas hasta que terminaron remitiéndolos al sindicato.

    Los trabajadores denuncian que en el sindicato la historia se repitió: solo les dieron largas, simulando pláticas sin llegar a ninguna solución real. Lo más grave es que los afectados cuentan con pruebas contundentes y capturas de pantalla de las conversaciones con sus encargados y con el personal de Recursos Humanos, pero la empresa simplemente se niega a aceptárselas. Todo esto por un sueldo que, a pesar de las extenuantes jornadas, el esfuerzo extra y el desgaste físico que implica armar los eventos más grandes e importantes de latinoamérica, sigue estancado en el mínimo.

    El trabajo sin red de seguridad : 

    El testimonio de uno de los empleados expone la vulnerabilidad a la que están expuestos. Según relató, ni siquiera cuenta con seguro social activo. En una ocasión, mientras cumplía con su horario laboral, sufrió una crisis de anemia grave. Al intentar atenderse en su clínica correspondiente, se topó con una sorpresa indignante: en el sistema del servicio de salud, la empresa aparece como NO existente. Es decir, se les exige el máximo esfuerzo pero se les despoja del derecho humano y laboral más básico: la salud.

    La respuesta :

    A pesar del bloqueo patronal, la organización está dando sus primeros frutos. A través de un comunicado interno, el bloque de trabajadores informó que la Procuraduría Federal de la Defensa del Trabajo (PROFEDET) ya está revisando y dando seguimiento a las anomalías de OCESA y sus empresas vinculadas, sumando a la lista a las filiales Lobo y Personal Especializado Útil.

    Para consolidar la lucha, los trabajadores hicieron un llamado urgente a todos los compañeros afectados a formalizar sus denuncias ante Conciliación para robustecer los expedientes. Asimismo, anunciaron que ya arrancó la organización para crear una representación sindical auténtica, hecha por y para los trabajadores, cuya propuesta inicial estará estructurada el próximo miércoles. De igual forma, advirtieron que ya analizan acciones colectivas con otros movimientos laborales para visibilizar sus condiciones, poniendo el ojo en eventos de alta exposición internacional como el próximo Mundial de Fútbol 2026.

    La ruta legal está trazada, pero la paciencia tiene un límite. Ante la falta de respuestas inmediatas por parte de los altos mandos, el grupo de trabajadores advirtió que no descartan el cierre de vialidades y manifestaciones en los próximos días para obligar a la empresa a escucharlos.

    Conclusión: El costo real del entretenimiento

    Es indignante ver cómo la empresa más grande de entretenimiento en México y latinoamérica, que solo en el año 2025 reportó a sus socios una utilidad neta consolidada histórica de más de 11 mil 160 millones de pesos (impulsada tanto por la operación como por movimientos de acciones entre los gigantes).

    Cobrando entradas impagables, cargos por servicio abusivos y esquilmando al consumidor, sostenga su imperio sobre la explotación de su plantilla laboral.

    No hay justificación para que una corporación que maneja esos presupuestos mantenga a sus trabajadores con el salario mínimo, ignorando sus horas extra y, peor aún, escatimando en su seguridad social. El dinero está ahí, pero se queda en las oficinas de los de arriba. OCESA debe entender que el éxito de sus festivales y conciertos no se debe a sus logos, sino al sudor de los trabajadores que montan los escenarios, cuidan los accesos y operan la logística. Es hora de una administración justa; la dignidad laboral no puede ser el precio de un boleto.

  • Corona Capital 2026: un cartel atrapado en el 2014

    Corona Capital 2026: un cartel atrapado en el 2014

    Por Nathael Pérez

    Anoche se confirmó el cartel del Corona Capital 2026 y, como cada año, los internautas se dividieron en dos bandos: los que celebran que vienen sus bandas favoritas de toda la vida, y quienes notan que el festival ofrece siempre lo mismo. Después de revisar el cartel con calma, hay tres problemas que el festival no puede negar.

    Un festival de hombres (con cortesía a las mujeres)

    De los 71 actos confirmados, aproximadamente 32 son hombres o bandas integradas solo por hombres, 22 son artistas femeninas o proyectos liderados por mujeres, y apenas 17 son bandas mixtas. Casi 45% de presencia masculina sin ningún contrapeso femenino real en los nombres grandes.

    Los tres headliners (The Strokes, Gorillaz, Twenty One Pilots) son todos proyectos masculinos. Un nivel abajo: Mumford & Sons, The Offspring, Pierce The Veil, Underworld. Otro nivel más: The Kooks, James Blake, The Black Crowes. Es decir, las primeras seis a ocho posiciones de cada día, las que aparecen en los carteles grandes, son prácticamente de hombres.

    Las mujeres del cartel (CMAT, Lola Young, Ninajirachi, Maisie Peters, Ela Minus, CHVRCHES, Santigold, entre otras) aparecen en las posiciones medianas y pequeñas (de manera injusta). Algunas merecerían estar mucho más arriba: Ninajirachi acaba de ganar el Australian Music Prize con ocho nominaciones ARIA, Ela Minus lleva años siendo una referencia en la electrónica latinoamericana.  Pero están las letras pequeñas, y es difícil no notarlo.

    No se trata de cuotas, sino de que cuando el talento existe (y en este caso, existe) la programación debería reflejarlo, ya sea agendando o poniendo en la posición que se merece.

    México, ausente de su propio festival

    El talento mexicano del cartel se puede contar con los dedos de una mano: The Hellp, Rikas y Stella. Tres actos (y en letras chiquitas). Para dimensionarlo: hay más actos de Australia que de México. Chile tiene representación (Balu Brigada). Colombia tiene a Ela Minus. Todo Latinoamérica suma quizás cinco o seis actos en un cartel de 71. La región que consume el festival con más pasión no tiene ningún peso real en la programación.

    Por un lado se entiende, dado que Corona Capital nació con una propuesta muy clara: traer a México bandas que de otra forma no vendrían, o que tardarían años en hacerlo. Eso fue, en su momento, una propuesta interesante, y en parte lo sigue siendo. 

    Pero 16 ediciones después, esa propuesta parece ya agotada. La escena indie mexicana (y latinoamericana) ha crecido de forma impresionante. Hay artistas mexicanos tocando en festivales europeos y norteamericanos, acumulando millones de reproducciones, construyendo bases de fans internacionales. No vayamos muy lejos, de México la banda Mint Field podría ser un buen nombre, o incluso Bratty con su último trabajo discográfico, ambas no desentonan en el festival. O Candelabro, que el año pasado publicó uno de los discos más aclamados de su país, Chile

    Para este punto resulta ‘llamativo’ que un festival que se celebra en México trate a sus artistas locales como si fueran invitados de última hora en su propia casa.

    Lo mismo aplica al resto del mundo: el cartel tiene 17 actos del Reino Unido y 31 de Estados Unidos. De Asia, cero. De África, cero. En un mundo donde la música fluye sin fronteras reales y donde artistas de Nigeria, Corea del Sur, Brasil o Argentina son fenómenos globales, el cartel del Corona Capital 2026 suena como si la industria musical terminara en el Atlántico Norte.

    Nostalgia milennial… otra vez

    Esta es quizás la crítica más subjetiva, porque es entendible que ver a bandas que definieron una época puede apelar genuinamente, pero también es la que revela hacia dónde está apuntando el festival.

    El cartel de 2026 viene cargado de actos legendarios: The Strokes, The Offspring, Gorillaz, Underworld, Johnny Marr, The Black Crowes, Manic Street Preachers. No es en contra de las bandas y artistas, pero ya todos son clientes habituales del circuito de festivales latinoamericanos. The Strokes han tocado en México múltiples veces. The Offspring llevan décadas girando sin parar. Gorillaz estuvieron en el mismo Corona Capital hace pocos años. Manic Street Preachers siguen en esa rotación eterna de bandas porque el riesgo es mínimo.

    Un festival que apuesta por estos nombres está apostando por la certeza de venta sobre la posibilidad de descubrimiento (algo entendible desde el punto de vista empresarial), pero después de varias ediciones haciendo lo mismo, la fórmula ya está gastada. Además, traiciona a esas primeras ediciones que apostaban al descubrimiento y a la música alternativa, pues al menos en las letras medianas había nombres arriesgados

    Los festivales más importantes del mundo (Primavera Sound, Pitchfork, Coachella) combinan los actos de referencia con apuestas reales por lo nuevo con convicción.

    Es verdad que hay apuestas genuinas en este cartel: Angine de Poitrine, Ninajirachi, FCUKERS, Rip Magic, Friko, CMAT, pero están rezagados a las letras medianas y pequeñas, como si fueran un relleno que no hallaron en dónde más poner.

    El Corona Capital tiene la infraestructura, la audiencia y la credibilidad para hacer algo realmente distinto. Ojalá la edición 17 lo demuestre.

  • Ticketmaster: el monopolio que exprime a los fans sin consecuencias ni freno

    Ticketmaster: el monopolio que exprime a los fans sin consecuencias ni freno

    Por: X. García

    Mientras en Estados Unidos un jurado federal ya puso contra la pared a Ticketmaster por prácticas monopólicas, en México la historia va en sentido contrario: denuncias, escándalos y quejas se acumulan sin que haya consecuencias reales para la empresa.

    La resolución en Estados Unidos no deja dudas: Live Nation-Ticketmaster domina la industria de conciertos, limita la competencia y termina afectando tanto a artistas como a fans. 

    Pero en México, pese a los múltiples antecedentes, la empresa sigue intacta. Ticketmaster ha sido señalado una y otra vez por la Procuraduría Federal del Consumidor (Profeco), sin que las sanciones logren un cambio en el problema.  Las quejas se han convertido en una figura que se repite evento tras evento, como si ya fuera algo normal. 

    Uno de los ejemplos es el concierto de Bad Bunny en 2022, el cual fue un punto de quiebre, puesto que cientos de personas con boleto en mano se quedaron afuera por supuestas clonaciones. La indignación fue masiva, pero la respuesta por parte de la empresa quedó corta, lo que evidenció que incluso pagar un boleto de alto costo no garantiza la entrada al evento.

    Asimismo, preventas fallidas recientes, como las de BTS en enero-febrero de 2026, donde miles de usuarios denunciaron la falta de claridad sobre cuántos boletos había realmente disponibles, así como fallas constantes en la plataforma. 

    Por otro lado, está la sobreventa, donde se han colocado más boletos de los que el recinto permite, dejando al público, y sobre todo fans, con entradas sin acceso. Un momento que se ha vuelto demasiado común, exhibiendo un modelo que prioriza ingresos por encima de cualquier compromiso con el consumidor. 

    La falta de transparencia en los precios es otro golpe que va directo a los bolsillos. Los cargos por servicio pueden alcanzar hasta el 20% del costo real; aparecen sin explicación clara. Y como si eso no bastara, los llamados “precios dinámicos” han elevado tarifas en tiempo real, convirtiendo la compra de boletos en una subasta disfrazada. 

    En conjunto con OCESA, Ticketmaster concentra alrededor de 65% del negocio en México, con contratos de exclusividad que dejan fuera a posibles competidores, es decir, los usuarios no tienen alternativas.

    ¿Y cuando algo falla?

    En cuanto a los eventos cancelados, pospuestos o preventas colapsadas, como ha pasado últimamente en este 2026, la historia vuelve a ser la misma: los reembolsos son tardíos, incompletos y el proceso suele ser desgastante. La empresa es muy lista al cobrar rápido, pero para devolver el dinero parece haber obstáculo tras obstáculo. 

    Si hablamos de fallas, la más reciente sucedió el pasado martes 14 de abril con el show de la banda icónica Soda Stereo “ECOS” en el Palacio de los Deportes, donde el concierto comenzó con más de dos horas de retraso, provocando presión e inconformidad por parte de los fans. Cuando finalmente inició, los asistentes exhibieron que el sonido era malo y no estaba sincronizado con el holograma, arruinando de esta forma la experiencia de miles de fanáticos. 

    Ticketmaster no vende boletos: administra un abuso sistemático donde el cliente siempre pierde. Cobra caro, falla seguido y responde poco. La empresa sigue operando con la certeza de que, pase lo que pase, nadie la va a frenar.

  • Caso AXE Ceremonia: Imputan a 9 directivos de OCESA y LOBO para audiencia inicial

    Caso AXE Ceremonia: Imputan a 9 directivos de OCESA y LOBO para audiencia inicial

    La Fiscalía General de Justicia de la Ciudad de México se alista para formular imputación contra nueve directivos de OCESA y de la empresa de seguridad privada LOBO, en el marco de la investigación por la muerte de Berenice Giles y Miguel Rojas durante el festival Axe Ceremonia 2025. 

    La audiencia inicial está prevista en los próximos días y será el momento procesal en el que el Ministerio Público presente formalmente las acusaciones y datos de prueba contra los directivos señalados por su responsabilidad en fallas de organización, supervisión y medidas de seguridad durante el evento. 

    De acuerdo con la investigación, las indagatorias apuntan a omisiones en protocolos de protección civil, instalación de estructuras y supervisión de condiciones de riesgo. Las autoridades buscan establecer responsabilidades específicas dentro de la cadena de mando tanto de la empresa promotora como de la compañía encargada de la seguridad privada.

    No obstante, el representante legal de la familia Giles Rivera ha expresado preocupación ante lo que consideran un historial de investigaciones que se diluyen cuando involucran a grandes corporativos. Señala que, aunque la imputación representa un avance, temen que en la audiencia la Fiscalía no sostenga con firmeza la acusación o que se presenten argumentos técnicos que impidan vincular a proceso a los señalados.

    El 11 de febrero, el equipo jurídico de la familia denunció ante el Ministerio Público a nueve personas físicas que no se encontraban originalmente señaladas en la carpeta de investigación. Según acusa la familia de Giles Rivera y su defensa, la Fiscalía habría favorecido a estos corporativos responsables de la instalación ilegal de las grúas que colapsaron en el evento. Para los representantes legales esta omisión inicial evidenciaría posibles irregularidades en la integración del expediente.

    La audiencia inicial será clave para definir si el juez considera que existen elementos suficientes para vincular a proceso a los directivos. Para las familias, más allá de la etapa procesal, lo fundamental es que se establezca una responsabilidad clara y que el caso no quede como un episodio más de tragedia sin consecuencias penales para quienes tomaron decisiones operativas y administrativas.

  • Revés a Ocesa: Tribunal mantiene resolución que la señala por caso Axe Ceremonia

    Revés a Ocesa: Tribunal mantiene resolución que la señala por caso Axe Ceremonia

    El TJA rechazó suspender la resolución administrativa que identifica a Ocesa como organizadora del festival donde murieron dos fotoperiodistas, manteniéndola pública pese a los intentos legales de la empresa.

    La Sala Superior del Tribunal de Justicia Administrativa (TJA) de la Ciudad de México negó a Ocesa la suspensión de una resolución administrativa emitida por la alcaldía Miguel Hidalgo, en la que quedó acreditado su papel como organizadora del festival Axe Ceremonia, evento donde perdieron la vida los fotoperiodistas Miguel Ángel Rojas y Berenice Giles Rivera en abril pasado.

    Con esta decisión, la resolución permanece vigente y pública, pese a que la empresa buscó frenar su difusión. La determinación se conoció durante una audiencia de omisiones realizada en las salas orales de Doctor Lavista, donde además un juez avaló que la Fiscalía General de Justicia (FGJ) no incurrió en ilegalidad al no incluir a las víctimas en los citatorios dirigidos a los representantes legales de Ocesa dentro de la investigación.

    Al concluir la audiencia, el abogado Fabián Victoria, representante legal de la familia de Berenice Giles, explicó que Ocesa impugnó la resolución administrativa que la señala como organizadora —junto con Ecolive— y, adicionalmente, solicitó una suspensión para impedir que el documento siguiera difundiéndose. El TJA, sin embargo, cerró esa puerta, fortaleciendo la transparencia del caso.

    Por su parte, Edwin Alan Piñón, abogado de la familia de Miguel Ángel Rojas, adelantó que presentarán una solicitud ante la Jueza Cuarta de Distrito en Materia Penal para revocar la determinación que actualmente impide la celebración de la audiencia inicial, paso clave para el avance del proceso penal.

    El fallo del TJA marca un precedente relevante: limita las estrategias para ocultar resoluciones administrativas en casos de alto impacto y refuerza la rendición de cuentas de empresas organizadoras de espectáculos masivos. Mientras la investigación continúa, la decisión judicial mantiene visible una verdad administrativa que Ocesa buscó silenciar.

  • Eco Live asume responsabilidad de muerte de Berenice Giles y Miguel Rojas, después de que negaran amparo a Ocesa y Lobo

    Eco Live asume responsabilidad de muerte de Berenice Giles y Miguel Rojas, después de que negaran amparo a Ocesa y Lobo

    Luego de que un juez federal negó el amparo solicitado por Operadora de Centros de Espectáculos (OCESA), en el caso Axe Ceremonia que provocó las muertes de Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas, la promotora Eco Live se pronunció a 9 meses de lo ocurrido para asumir responsabilidad. 

    El recurso de amparo promovido por OCESA el pasado 14 de enero buscaba que un juez federal otorgará protección legal para modificar su situación jurídica, lo que habría impedido que la Fiscalía la señalará formalmente como imputada en la investigación. Sin embargo, la jueza a cargo determinó que no existían elementos para conceder la medida, por lo que la imputación permanece firme y el caso continuará su curso ante un Juez de Control. 

    Un segundo amparo tramitado por Servicios de Protección Privada Lobo, S.A. de C.V., empresa encargada de la seguridad del festival, fue también rechazado por la misma autoridad judicial, reafirmando que ambas compañías están sujetas a la investigación penal en curso.

    La resolución judicial se produce nueve meses después de la tragedia, en un proceso marcado por litigios, recursos y una exigencia social y de las familias de las víctimas por avances en la investigación. Abogados de los familiares han denunciado que los recursos legales promovidos por OCESA y Lobo se presentaron incluso antes de que la imputación fuera oficializada por la Fiscalía, lo que ha generado sospechas sobre una posible filtración de información que habría beneficiado a las empresas para intentar blindarse jurídicamente.

    Por su parte, la promotora Eco Live, responsable directa de la producción del festival, rompió el silencio antes de la resolución y afirmó en un comunicado su “plena disposición” para colaborar con las autoridades y con las familias de las víctimas, aunque no había hecho público este posicionamiento hasta ahora. Sin embargo, se cuestiona el momento de este pronunciamiento, pues expone una posible estrategia mediática y de relaciones públicas coincidente con los movimientos procesales de las otras empresas involucradas.

    Aunque la negación del amparo no equivale a una sentencia condenatoria, sí representa un avance para la Fiscalía en su intención de llevar a cabo audiencias iniciales y sustentar la imputación por homicidio culposo contra las empresas organizadoras. Tras esta determinación, el proceso penal puede continuar con las diligencias previstas para avanzar hacia la judicialización del caso. 

  • Juez federal rechaza amparo a Ocesa por muertes de Berenice y Miguel en Axe Ceremonia

    Juez federal rechaza amparo a Ocesa por muertes de Berenice y Miguel en Axe Ceremonia

    El fallo impide que la empresa organizadora evada su responsabilidad legal por el fallecimiento de los fotoperiodistas Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas, ocurrido en el festival de 2025.

    La justicia federal negó un amparo a la empresa Operadora de Centros de Espectáculos, S.A. de C.V. (OCESA), con el que buscaba revertir su imputación por homicidio en el caso de la muerte de los fotoperiodistas Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas, ocurrida durante el festival Axe Ceremonia, celebrado en abril de 2025 en el Parque Bicentenario, en la Ciudad de México.

    El Juzgado Cuarto de Distrito en Materia Penal resolvió que Ocesa deberá mantener su calidad jurídica de imputada, por lo que seguirá formando parte de las cinco empresas señaladas dentro de la carpeta de investigación que integra la Fiscalía General de Justicia de la Ciudad de México (FGJ-CDMX), la cual se encuentra en proceso de ser judicializada ante un Juez de Control.

    De acuerdo con el expediente 68/2026, la jueza negó la protección de la justicia federal solicitada por Ocesa el pasado 14 de enero, fecha en la que el Ministerio Público capitalino modificó su estatus legal, tras considerar su presunta responsabilidad en los hechos ocurridos durante el evento masivo.

    Este revés legal se suma al amparo promovido por Servicios de Protección Privada Lobo, S.A. de C.V., empresa encargada de la seguridad del festival, a la que también se le negó dicha protección, fortaleciendo la línea de investigación de la Fiscalía.

    El caso mantiene bajo la lupa a las empresas involucradas en la organización y operación del Axe Ceremonia, en un proceso que busca esclarecer responsabilidades penales por la muerte de los comunicadores y evitar que el caso quede en la impunidad.

  • Obstáculos, amparos y un proceso retardado: Acusan encubrimiento a OCESA en caso AXE Ceremonia

    Obstáculos, amparos y un proceso retardado: Acusan encubrimiento a OCESA en caso AXE Ceremonia

    Familiares de Berenice y Miguel, fotoperiodistas muertos durante el colapso de una grúa en el Festival Ceremonia, acusan que OCESA ha maniobrado legalmente para deslindarse del caso; el director ejecutivo, el poderoso empresario Alejandro Soberón, niega que la empresa haya colaborado con la organización del evento.

    Por Martha Rojas

    Miguel Rojas Hernández perdió la vida durante una cobertura que realizaba en el Festival AXE CEREMONIA. Tenía 26 años, estudiaba en las FES Aragón de la UNAM y su sueño era convertirse en fotoperiodista profesional.

    Pero estos sueños y su vida quedaron frustrados la tarde del 5 de abril de 2025, cuando una estructura de 2.5 toneladas, le cayó encima, a él y a otra de sus colegas, Berenice Aguilar.

    A casi un año de la tragedia, familiares y amigos de Miguel señalan que la poderosa empresa de espectáculos OCESA así como otros implicados, entre ellos la promotora cultural ECO LIVE y la empresa Servicios de Protección Privada Lobo SA de CV, habrían maniobrado legalmente para evitar el proceso dar carpetazo al caso con un acuerdo reparatorio.

    Sin embargo, para los familiares de Miguel la impartición de justicia va más allá de la reparación del daño. Consiste, según expresan sus representantes legales a Los Reporteros MX, de que los responsables asuman públicamente su responsabilidad.

    Diana, hermana de Miguel, señala que, en distintas ocasiones la investigación ha sido pospuesta. En primer lugar, porque familiares de Berenice, quien también murió en el lugar, interpusieron un amparo para que la audiencia final se pospusiera hasta que OCESA y Servicios de Protección Privada Lobo SA de C fueran imputadas e investigadas.

    Sin embargo, representantes legales de la familia de Miguel exponen que las audiencias pueden continuar aún si OCESA no ha sido imputada en el caso.

    Una diferencia legal que abre la pregunta ¿están encubriendo a alguien?

    En entrevista con Los Reporteros MX, la familia de Miguel Rojas desmintió que OCESA haya logrado un acuerdo monetario fuera de los juzgados.

    Lo que piden es que el caso continúe sin demoras legales que obstaculicen el avance de la investigación.

    Por otra parte, familiares de Berenice Giles piden que no se omita en dicho proceso la probable responsabilidad de la organizadora de eventos más importante en América Latina.

    Soberón Kuri, el poderoso empresario detrás de OCESA

    El viernes 23 de enero de 2026, la agente del Ministerio Público, Mercedes Karina Granados notificó que OCESA, propiedad de Luis Alejandro Soberón Kuri, y su filial Servicios de Protección Privada Lobo SA de C, fueron imputadas por el caso.

    Un vocero de la organizadora señaló que dicha imputación aún no había sido notificada, sin embargo, admitió que forman parte de las investigaciones por la muerte de Miguel y Berenice.

    Familiares de los deudos coinciden en que la promotora ha desplegado un ejército legal y monetario para desligarse del caso.

    Después de que la muerte de Miguel y Berenice fue confirmada por la jefa de Gobierno Clara Brugada, OCESA se desentendió del festival y limitó su participación a “difusor de publicidad”.

    En una primera fase de la investigación, la Fiscalía General de Justicia habría respaldo la versión, pero luego de algunos meses y ante los señalamientos de encubrimiento, la dependencia optó por imputar a la promotora.

    En un primer comunicado la FGJ indicó que las responsables directas del montaje de la grúa, así como de la aplicación del Programa de Protección Civil serían Agencia de los Socios SAPI de CV (Grupo ECO) y Operadora Eclectic S.A de CV.

    En total la Fiscalía imputaría a ocho personas físicas y tres morales por el colapso de la estructura en el Ceremonia.

    Según acusan familiares de ambas víctimas, OCESA habría desplegado todas sus influencias y recursos para salir bien librada del caso y continuar con sus operaciones.

    Y es que, por años, OCESA ha controlado la industria del entretenimiento a través de diversas compañías que van desde la promotoría, la seguridad privada, hasta la publicidad y la venta de boletos.

    Alejandro Soberón Kuri fundó OCESA (Operadora de Centro de Espectáculos) cuando tenía 30 años.

    Se trata de un empresario, de bajo perfil, que figura como presidente y director general de OCESA y de varias filiales dedicadas a la seguridad privada y la promoción de eventos.

    Soberón también es miembro de los consejos de administración de América Móvil, liderado por Carlos Slim; Grupo Financiero Banamex, dirigido por Fernando Chico Pardo, y de asociaciones civiles como Fundación Carlos Slim, Fundación Coca-Cola o Fundación IMSS.

    Además, el también novio de la actriz Shasa Sokol es miembro del patronato de instituciones médicas y hasta de organizaciones pro bosque de Chapultepec.

    Soberón ha mantenido una participación silenciosa pero influyente en distintas esferas de la vida pública y empresarial. Con el tiempo, OCESA se convirtió en la mayor promotora de espectáculos, pero su fama ha estado acompañada de acusaciones de sobreventa de boletos, negligencias y corrupción.

    Además, la empresa sería señalada en Estados Unidos y México por prácticas monopólicas.

    La última acusación gira en torno a la preventa de boletos para BTS. ARMY y Jorge Maynez presentaron una denuncia ante PROFECO acusando que la promotora realizó la preventa con precios inflados que violaban el derecho de los consumidores.

    En distintas ocasiones han sido los propios consumidores quienes se han quejado de que las preventas organizadas por OCESA muestran precios inflados y que son adquiridos por revendedores que vuelven a sobreinflar y falsificar boletos.

    Por su parte Ticketmaster se mantiene alejado de sus contadores con ventas en línea y un servicio impersonal.

    Ambas han cancelado eventos sin reembolsar a los consumidores el dinero del boleto.

    Se trata de acusaciones que han sido investigadas por la PROFECO y el ya extinto COFECE, pero que de una u otra forma han sido cerradas o dictaminadas en favor de OCESA gracias al poder de sus accionistas.

    En total, la PROFECO ha reunido 4 mil 746 denuncias contra la promotora por distintos eventos, pero ninguna ha tenido consecuencias significativas para la empresa que dirige Soberón.

    Una de ellas fue la interpuesta por la diputada morenista Laura Pérez Segura, quien exhortó a la PROFECO a investigar y sancionar la presunta relación de OCESA con la mafia de revendedores de boletos.

    Pero el poder económico e institucional de la promotora se hace evidente, impidiendo que las averiguaciones progresen.

  • Imputan a Ocesa y Servicios Lobo tras muerte de fotógrafos en el festival Axe Ceremonia

    Imputan a Ocesa y Servicios Lobo tras muerte de fotógrafos en el festival Axe Ceremonia

    La Fiscalía General de Justicia capitalina inicia acciones legales contra dos empresas por el trágico fallecimiento de Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas durante un evento musical.

    La Fiscalía General de Justicia de la Ciudad de México (FGJCDMX) ha dado un paso significativo en la investigación sobre la muerte de los fotoperiodistas Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas. Este triste suceso ocurrió durante el festival Axe Ceremonia 2025.

    Desde el pasado 20 de enero, la FGJCDMX imputó formalmente a las empresas Operadora de Centros de Espectáculos, S.A de C.V. (Ocesa) y Servicios de Protección Privada Lobo, S.A de C.V. por el delito de homicidio. Esta decisión surge luego de que un cuerpo de abogados, en representación de la familia de Berenice, insistiera en incluir a las empresas en la investigación.

    El Ministerio Público, a cargo de Mercedes Karina Granados, comenzó a investigar a Ocesa y Lobo desde el 14 de enero. Gracias a la intervención de tres jueces distintos, la FGJCDMX fue obligada a incorporar a ambas empresas en la carpeta de investigación. Ahora, cinco empresas y ocho personas físicas enfrentan acusaciones.

    En un emotivo video, el padre de Berenice expresó sus preocupaciones. Afirmó que existen grupos que buscan desvirtuar su lucha y que tienen otros intereses. Esta declaración pone de relieve la angustia y la necesidad de justicia que siente la familia.

    Por su parte, Ocesa emitió un comunicado donde aclara su situación. Aunque mencionan que están dentro de la investigación por el festival Ceremonia, aseguran que aún no han sido imputados oficialmente por las autoridades.

    Este caso y sus repercusiones continúan generando atención y debate en la sociedad, recordando la importancia de la seguridad en eventos masivos y la protección de aquellos que documentan la realidad.

  • Julieta Venegas retoma los escenarios con gira nacional y nuevo disco

    Julieta Venegas retoma los escenarios con gira nacional y nuevo disco

    La cantautora mexicana regresará a los escenarios con una serie de conciertos en distintas ciudades del país, donde presentará en vivo su próximo material discográfico y un recorrido de su trayectoria.

    Julieta Venegas prepara su regreso a los escenarios mexicanos con una gira nacional en 2026, proyecto que acompañará el lanzamiento de su nuevo  álbum y que la llevará a encontrarse con el público en Monterrey, Toluca, Querétaro, Puebla y la Ciudad de México.

    El tour contempla presentaciones el 29 de mayo en Monterrey, 4 de junio en Toluca, 6 de junio en Querétaro, 10 de junio en Puebla y un cierre en el Auditorio Nacional el 17 de junio, espacios donde la artista compartirá tanto canciones nuevas así como temas que han marcado su carrera.

    Con más de  tres décadas de trayectoria, millones de oyentes mensuales en plataformas digitales y una constante exploración sonora que se refleja en su reciente sencillo “Tiempos Dorados”, Venegas reafirma su vigencia como una de las figuras centrales de la música en español.

    La preventa Banamex se llevará a cabo el 19 de enero a las 11:00 am, mientras que la venta general comenzará un día después a través de Ticketmaster y E-Ticket, de acuerdo a la ciudad. Una invitación abierta para acompañar a Julieta Venegas en una nueva etapa de su recorrido músical.